進(jìn)入和平年代，“戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)”的叫法悄然發(fā)生了變化，成為我們現(xiàn)在所說(shuō)的“軍事文學(xué)”或“軍旅文學(xué)”，這顯然是軍事題材向更廣泛領(lǐng)域拓展的體現(xiàn)。然而，一種本以“戰(zhàn)爭(zhēng)”為優(yōu)勢(shì)的小說(shuō)，重心撤離了“戰(zhàn)場(chǎng)”之后，似乎就顯得太平面了，總也引不起讀者的足夠關(guān)注和喜愛(ài)。反倒是，一些描寫(xiě)歷史戰(zhàn)爭(zhēng)的作品例如《亮劍》《歷史的天空》等，更叫讀者看著喜歡。然而，軍旅文學(xué)除了描寫(xiě)“戰(zhàn)爭(zhēng)”外，難道就沒(méi)有其他作為了么？好在，朱蘇進(jìn)的一系列描寫(xiě)“和平軍營(yíng)生活”的小說(shuō)，諸如《射天狼》《醉太平》《接近于無(wú)限透明》等，以其發(fā)人深思的哲理，清新靈動(dòng)的語(yǔ)言，證明了軍旅文學(xué)已經(jīng)脫離了只有“戰(zhàn)爭(zhēng)”才能經(jīng)典的局限階段，進(jìn)入了更新的層面。“和平軍營(yíng)生活”題材的成功開(kāi)拓，無(wú)疑給軍旅文學(xué)提供了一個(gè)全新的寫(xiě)作天地。
但是，在一個(gè)新的天地面前，許多軍旅作家對(duì)軍旅文學(xué)似乎缺少了必要的信心，感嘆再怎么寫(xiě)也超不過(guò)前輩已有的作品，甚至紛紛調(diào)頭寫(xiě)地方題材。這是軍旅文學(xué)的一個(gè)尷尬現(xiàn)象。前一陣子，筆者在武警部隊(duì)主辦的《橄欖綠》雜志上看到一位叫林朝暉的小說(shuō)家說(shuō)，“寫(xiě)當(dāng)下和平軍營(yíng)生活的題材，不單是我，連讀者也覺(jué)得沖擊力不夠，我曾為此深深地苦惱過(guò)，甚至想不再寫(xiě)軍旅小說(shuō)了，但當(dāng)我寫(xiě)其他題材時(shí)，感覺(jué)自己更不行。繞來(lái)繞去，我最終還是將寫(xiě)作重心放到軍旅題材上，一篇一篇進(jìn)行‘正面強(qiáng)攻’。”這實(shí)在是一個(gè)耐人尋味的問(wèn)題——一個(gè)以軍旅生活體驗(yàn)為主的作家，其生活重心應(yīng)當(dāng)是軍旅生活，而如果連自己的“生活”都寫(xiě)不好，想來(lái)在其他題材上也難以卓爾不群。林朝暉說(shuō)，“春江水暖鴨先知，我想只有走在一線的人才可能比別人先找到春天，我相信通往軍旅文學(xué)春天的路就在腳下。”
令人欣慰的是，近年來(lái)涌現(xiàn)出了一些優(yōu)秀的軍旅作家和作品，比如蘭曉龍的《士兵突擊》，衣向東的《吹滿風(fēng)的山谷》，溫亞軍的《馱水的日子》，還有王棵的《守礁關(guān)鍵詞》等等，他們的耕耘令人尊敬。蘭曉龍的《士兵突擊》，不論在軍內(nèi)還是在社會(huì)上都可謂反響強(qiáng)烈，其主角許三多的精神更是被喻為新的“士兵精神”。溫亞軍和衣向東都是武警部隊(duì)的作家，他們鐵打不動(dòng)，始終以武警部隊(duì)的哨所為著力點(diǎn)，寫(xiě)出了一篇又一篇反映基層武警官兵生活的作品，他們最終贏得了讀者的喜愛(ài)，并雙雙獲得了第三屆、第四屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。細(xì)看他們的成功，我們可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)共通點(diǎn)，那就是他們始終在軍旅文學(xué)上進(jìn)行“正面強(qiáng)攻”，不畏艱難不畏寂寞，在挖掘自我生命體驗(yàn)上下苦功，最終開(kāi)拓出一個(gè)屬于自己的文學(xué)世界。他們的成功，應(yīng)當(dāng)能給予正在努力中的軍旅作家一些啟發(fā)。（李尚財(cái)）
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