藝術(shù)家葉錦添

　　日前，葉錦添出現(xiàn)在南國書香節(jié)，為新書《神行陌路》造勢。

　　憑借《臥虎藏龍》獲得奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計獎名揚全球，葉錦添嘗試過在博物院做時裝秀，展出個人裝置藝術(shù)……人稱跨界大師。無論是西方大師，還是中國藝術(shù)家，外表內(nèi)斂靦腆的葉錦添都能為對方帶來眼前為之一亮的驚喜。"我能力OK,看問題還算透徹",他對現(xiàn)場讀者這樣表述自己。

　　青少年的叛逆

　　葉錦添把年輕時候的自己描述為一個無所事事只知裝模作樣空談文史哲的香港青年。口袋里沒有多少錢，住出租屋，經(jīng)常蹭著朋友的咖啡和飯局高談闊論一講就是幾個小時。

　　在青少年時代，葉錦添就是一個不合群，不易被人理解的孩子。最喜歡不被打擾地在紙上涂鴉，喜歡看各種書，尤其鐘情哲學(xué)。"爸媽希望我多讀正經(jīng)書，不讓我畫，我躲到洗手間畫，只要有幾張紙和不被打擾的空間，可以一直待到被家人趕出來。當(dāng)時的理想就是做個畫家".雖然被父母"焚書坑儒"了很多次，幸運的是，忙于生計的家人終究沒有太多時間約束喜歡躲在自己的世界里天馬行空的孩子，他的看來寂寞實則快樂無比的童年種下了看世界怪異、特立的種子。

　　順理成章地，葉錦添沒能考上大學(xué)。為了證明自己并不比大學(xué)生差，"打敗大學(xué)生"是他一段時間的人生目標。為此他讀了許多書，海量閱讀讓他時時在大學(xué)生面前常有一覽眾山小的自信。就算始終自信，今日葉錦添達到的高度是當(dāng)年的他及家人不能想象的。他把這些歸根于父母沒有時間過多管束和沒能進入主流教育機構(gòu)，得以按自己的意志發(fā)展個性，忠于內(nèi)心選擇自己的人生方向。

　　"我始終不泄氣，不服氣，我不是一個會回頭的人".在對記者分享他的人生之路時，葉錦添思索良久說了這么一句話。

　　終于有一天，文學(xué)青年想到離去。到臺灣去。在那里，葉錦添接觸到了許多純粹東方美學(xué)的元素，他從此愛極了臺灣，覺得那里才能成就他真正關(guān)于美的臆想。

　　"我就是大佬"

　　1993年在臺灣演出的《樓蘭女》，是葉錦添第一次嘗試舞臺劇服裝和道具設(shè)計，特別用力，也把女演員折磨得夠嗆。葉錦添設(shè)計的服裝又大又復(fù)雜，還要演員拿著兩根大竹竿做很多奇怪的動作和表情。女演員體力和耐心都經(jīng)受了極大的考驗，甚至幾次演出真的摔在舞臺上。但是那場演出，很多觀眾就因為極具視覺沖擊力和挑戰(zhàn)人體極限的服裝牢牢記住了女演員的名字。

　　問葉錦添是不是搞瘋過很多人？他仔細想了想，說："也還好，他們還是喜歡我們這種人，拍電影需要我們這種人。"葉錦添也承認，在他剛剛出道時，不是有沒有人信服的問題，而是有沒有人理你的局面，但他一直有他的堅持與篤定。"我是那種很用心，很堅持的人，自己會出很多力氣，我不是光說不動手的那種。比如條件不夠，我就自己動手做到夠。我請不起助理，需要一塊布會自己走上街去買。我從來不會聽人家說不行就停手。本身我接的單不多，接的都想做好。"

　　他游弋在自己既定的軌道和規(guī)則下，才會覺得安全。他從不會放心地把自己交給誰，只能把一個個人物和環(huán)境放心地交給他去設(shè)計，去安置。所以他說，留在香港的話可能早被卡了，香港演藝圈有著濃厚的大佬文化，而他不愿意附和任何一個大佬，"因為我就是大佬".

　　這樣的個性，在臺灣舞臺界已打拼7年的葉錦添和導(dǎo)演李安碰撞出了火花。后來的事實證明，他所有的堅持、執(zhí)拗、不妥協(xié)都是值得的。在每個人都是人物的《臥虎藏龍》拍攝現(xiàn)場，武術(shù)指導(dǎo)設(shè)計的一個鏡頭是玉嬌龍從王府的窗戶里唯美矯健地飛到窗外，卻遇上葉錦添的"攪局"."北方風(fēng)沙大，王府的窗子通常不會完全打開，而是只能是部分地向外推開，不可能容納一個人形隨意穿梭。 "攝影師不拍了，武術(shù)指導(dǎo)也不開心，副導(dǎo)演說，你以為這樣就可以得奧斯卡獎嗎。只有李安不講話。后來，李安忍不住問了句："是不是真的？一定要這樣？"葉錦添答："不信你去查一下歷史。"李安聽后沒再講什么，走開了。第二天，葉錦添再去現(xiàn)場，發(fā)現(xiàn)中午才拍的這些鏡頭，窗戶沒有做改動，而是把玉嬌龍飛出窗的情節(jié)分了三個鏡頭。其中一個鏡頭是玉嬌龍飛身出來之前，先把窗子挑開。葉錦添說他真的很服李安，無論出現(xiàn)什么情況，"他不會走掉。"

　　我還能干什么？

　　在去臺灣之前，葉錦添在香港小有名氣。1992年，憑借電影《誘僧》獲得金馬獎最佳美術(shù)設(shè)計，是他人生中第一個重要獎項。在那之前，他因為出色的繪畫功底出道之初就得以進入《英雄本色》、《胭脂扣》等劇組。

　　"很多人賺到錢之后泄氣了，害怕失去。而我對物質(zhì)看得很淡，我一直在問自己：我還能做什么？"

　　"我很忠于我自己的創(chuàng)作狀態(tài)，一個地方如果不適合現(xiàn)在的狀態(tài)要有勇氣離開，這是不簡單的事情。因為很多資源，一旦離開要從頭來過，還要跟當(dāng)?shù)厝似?，每個人都坐得穩(wěn)穩(wěn)的。所以你一定要做出來的東西比他們強，才能自由走動。創(chuàng)作永遠有一種社會性、生活的東西會把人鎖死，創(chuàng)作者要有勇氣的從別的地方重新赤手空拳，只有這樣身體才在最奮發(fā)的狀態(tài)，才會全力做事，才能夠繼續(xù)創(chuàng)作。每一次這樣重新來過的運動一樣，漸漸學(xué)到真東西".

　　自由穿梭于各種藝術(shù)形式

　　事實上，《臥虎藏龍》以后他在全球范圍聲名鵲起，影視劇《大明宮詞》、《夜宴》、《赤壁》、《風(fēng)聲》、楊麗萍舞臺劇《孔雀》，一眾美輪美奐的服裝設(shè)計和美術(shù)指導(dǎo)，名字都寫著葉錦添。而他在2008年開始做當(dāng)代藝術(shù)。"發(fā)現(xiàn)這才是我最喜歡做的事情。"嘗試從沒有做過的雕塑、個人裝置藝術(shù)展、珠寶設(shè)計、舞臺戲劇。

　　很多人說他是跨界大師，葉錦添卻說，"我希望通過跨界找到看待世界的原點和初心。我一直在醉心于跨界，比如說文字變成影像、影像變成文字，很多東西都可以互通。其實我沒有跨界，所有東西都是不同的語言，不同的語言表達跟藝術(shù)品的關(guān)系，可能不同的出口、不同的形式、不同的媒介會出現(xiàn)不同的內(nèi)容。所以這個情況下，我是很自然的感覺，它是沒有界限的，我喜歡用文字，文字寫不了的東西我用雕塑，我慢慢地發(fā)覺里面很多東西都是相通的。所以這種情況下，我有時候會從文學(xué)，比如說《紅樓夢》的文學(xué)里面去找細節(jié)，愿意拋開一般人覺得是什么樣的東西來切入它。因為我的好多東西都是在'中間'的，很少一個風(fēng)格走到底，我找兩個東西矛盾點的中間，這是我作品很大的特性，有兩股相反的張力在拉，就成為一個形式，所以你看到那個形式是在掙扎的，是在一個斗爭之中的，所以你會注意到它。它的語言是你熟悉的，但它不是在語言本身，它在中間，所以你只是覺得它又陌生又熟悉，是因為這個原因。 " (責(zé)任編輯：陳冬梅)