《雷雨》里戲劇沖突錯(cuò)綜復(fù)雜，情節(jié)線索縱橫交錯(cuò)，呈現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)狀。既是網(wǎng)，必有綱，即對(duì)詮釋創(chuàng)作主旨、組織戲劇動(dòng)作、展現(xiàn)人物形象系統(tǒng)起著主導(dǎo)作用的線索。相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間里，人們對(duì)此存在著一定的誤讀。

　　周樸園與侍萍（魯媽），一方是資本家、封建家長(zhǎng)，一方是受害最深的下人，這正是地道的對(duì)立的階級(jí)關(guān)系。受"階級(jí)斗爭(zhēng)為綱"的影響，他們之間的沖突順理成章地被當(dāng)作了戲劇沖突的主導(dǎo)線索。然而這卻是一種誤讀。

　　曹禺自己說(shuō)過(guò)，他寫這部作品是要表達(dá)對(duì)封建家庭和舊社會(huì)"時(shí)日曷喪，予及汝偕亡"的決絕情緒。待萍確實(shí)受苦最深，但她消極認(rèn)命，與周樸園無(wú)意中重逢后，只想帶著女兒遠(yuǎn)遠(yuǎn)避開(kāi)，根本不想與之沖突。要不是蘩漪與周萍的沖突將其催化、攪動(dòng)，她和周樸園的沖突就會(huì)未燃先滅了。這如何能詮釋這個(gè)戲的主旨呢？侍萍與周家其他人物也沒(méi)有多少聯(lián)系，更別說(shuō)發(fā)生沖突，她這條線索又如何同這些線索交織，并推動(dòng)它們發(fā)展呢？

　　在《雷雨》全部人物中，蘩漪的反抗性是最強(qiáng)的，她同周樸園的沖突既尖銳，又激烈。歸根結(jié)底，周樸園的專制統(tǒng)治是毀在她手里的。于是有些論者就把她同周樸園的沖突看作全劇的主導(dǎo)沖突線索。然而這也存在一定的誤讀。

　　蘩漪確實(shí)憎恨周樸園的專制統(tǒng)治，但畢竟還是"忍了多少年了",如果沒(méi)有周萍的出現(xiàn)，她早叫周樸園"壓死了，悶死了".更不用說(shuō)由她來(lái)引爆周公館這個(gè)火藥庫(kù)了。再說(shuō)單單她同周樸園沖突這條線索，也不能同魯貴、侍萍一家的線索緊密聯(lián)系起來(lái)，并相互激化，交相推動(dòng)。所以說(shuō)蘩漪同周樸園的沖突是全劇的主線，說(shuō)服力也是不強(qiáng)的。

　　應(yīng)該說(shuō)，蘩漪與周萍的沖突才是《雷雨》戲劇沖突的主導(dǎo)線索。這條線索最直接、最深刻、最有力地詮釋著作者的創(chuàng)作旨趣。蘩漪同周萍的亂倫之戀，正是她反抗封建桎梏、爭(zhēng)取命運(yùn)自主的一種極端的畸形的表現(xiàn)。而當(dāng)周萍要擺脫她時(shí)，她要維系這種關(guān)系也是不遺余力，乃至不惜玉碎的。她最后采取的破釜沉舟之舉，更是集中體現(xiàn)了"時(shí)日曷喪，予及汝偕亡"的反抗精神。

　　蘩漪與周萍的沖突貫穿全劇始終，構(gòu)成這個(gè)藝術(shù)有機(jī)體的脊骨。從戲一開(kāi)始，周萍就要擺脫蘩漪，蘩漪則要纏住他。正是這一擺一纏，引發(fā)出、制約著、推動(dòng)著相關(guān)的多條沖突線索往前發(fā)展。而這些沖突線索則從不同方面、在不同程度上為加強(qiáng)這條主線的發(fā)展而服務(wù)，由此把劇情一步逼緊一步，緊張有致地推向最高潮。蘩漪為要留住周萍，趁魯媽來(lái)公館，趕走了四鳳，才激起周萍夜赴魯家與四鳳幽會(huì)，致使侍萍全家都聚集周家，最終經(jīng)蘩漪引爆"亂倫"這條導(dǎo)火索，造成兩個(gè)家庭或亡或瘋，毀于一旦。實(shí)際演出中，蘩漪與周萍沖突的戲也確實(shí)有聲有色，最引人入勝，扣人心弦，也最讓人感慨系之，深省不已。