編劇行業(yè)中的抄襲和模仿較難用法律界定，法律維權成本過高、過程過于復雜，或許是瓊瑤選擇直接致信行政管理部門，而非訴求法院的原因之一。

　　15日，著名作家瓊瑤致國家新聞出版廣電總局的公開信引起社會廣泛關注。瓊瑤在信中稱編劇于正涉嫌抄襲她的作品，并請求廣電部門停止涉嫌抄襲節(jié)目的播出。于正則回應說是“一次巧合和誤傷”.

　　覺得作品被抄襲，瓊瑤沒有直接法律維權，而是在網(wǎng)絡上向廣電部門官員隔空喊話、呼吁停播，讓很多人意外。對著作權的管理和監(jiān)督，是國家新聞出版廣電總局的主要職責之一。如果該局查明抄襲屬實，確實有權依法停止涉嫌剽竊劇集的播出。

　　但對瓊瑤來說，這其實不是最佳維權途徑，因為廣電總局的行政權屬性，不能支持民事賠償。瓊瑤要維護完整權益，最好還是法律維權。不過，看看國內(nèi)編劇行業(yè)中屢被指責的“剽竊”之風，或許多少可以理解瓊瑤的“無奈之舉”.

　　首先，編劇行業(yè)中的抄襲和模仿性質(zhì)不同，前者被法律所禁止，后者則被允許。如何界定抄襲和模仿，在法律中沒有明確的規(guī)定條文。在同一題材編劇中，后劇對前劇情節(jié)、主題、背景等素材的模仿，在實踐中都不被認定為抄襲。

　　傳統(tǒng)版權領域中，剽竊最典型的特征是原封不動地照搬照抄，這一點在編劇行業(yè)中卻可以輕易回避。編劇可以通過改變?nèi)宋锩?、作品名字、作品時代、背景或敘事方式等，來模糊剽竊與模仿之間的界限。這也是為何編劇市場中多有剽竊之風，卻很難追究抄襲者責任的原因之一。

　　其次，維權成本過高、過程過于復雜。版權官司難打的理由就是證據(jù)難以確定，尤其是對編劇這種特殊行業(yè)。權利人一般只有到剽竊者編劇作品拍攝成影視劇、“生米煮成熟飯”后才有可能發(fā)覺；即使可以確定證據(jù)，也會因為影視劇已經(jīng)播出而喪失了最佳維權時間。所以，我國版權維權過程太過漫長，可能也是瓊瑤選擇直接致信行政管理部門，而非訴求法院的原因之一。

　　在英美法國家，在版權維權領域中，“訴前禁令”是維權者經(jīng)常請求法院采取的一種行為。只要維權者有足夠的證據(jù)并提供一定保證金，法院就可以下達禁令，阻止涉嫌剽竊的作品一切發(fā)行渠道。在編劇行業(yè)中，一旦禁令下來，涉嫌剽竊的影視劇不管事先花了多少錢拍戲，也不管制片方是否知情，都需要法院查明或當事人之間達成和解后才可以繼續(xù)播出。如此一來，剽竊的違法成本就會變得很高，這也是英美法國家編劇剽竊行為很少的原因所在，也是美劇、英劇傲居世界前列的重要原因。國內(nèi)雖然在《民訴法》修改后加入了訴前禁令制度，不過法院適用情形過于謹慎。

　　回到瓊瑤的個案來看，如果她劇本的主線確實被高度“模仿”,去打官司的話，對方可能無法使用“模仿”或“巧合”進行抗辯。所以，還是希望瓊瑤能拿起法律武器，既維護自己權益，也為用法律維護行業(yè)秩序做出探索。從長遠來看，我國有必要完善相關法律和執(zhí)行，為鼓勵文化創(chuàng)新提供保障。