出生于1982年的韓寒和出生于1983年的郭敬明，在今年夏季為中國(guó)電影觀眾帶來(lái)了另類(lèi)的電影體驗(yàn)。早前，他們同是青春文學(xué)的代表人物，而今不約而同選擇跨界編導(dǎo)電影。

　　早在2012年就有消息說(shuō)，劉恒、劉震云、麥家等著名作家準(zhǔn)備在電影圈大展拳腳。如今不見(jiàn)他們的導(dǎo)演作品出爐，卻見(jiàn)郭敬明、韓寒兩位“80后”捷足先登。尤其是郭敬明的《小時(shí)代》去年創(chuàng)造了票房神話(huà)，他本人也被封為“最會(huì)賺錢(qián)的作家導(dǎo)演”,令其他專(zhuān)業(yè)導(dǎo)演大為眼紅，同時(shí)也令眾多作家艷羨。

　　作家編導(dǎo)電影有一定優(yōu)勢(shì)。我國(guó)很多當(dāng)紅導(dǎo)演都是搞技術(shù)出身，似乎更擅長(zhǎng)炫弄聲音、畫(huà)面和剪輯等技巧，重包裝輕故事，所以國(guó)產(chǎn)影片經(jīng)常被觀眾詬病“沒(méi)有好故事”“不會(huì)講故事”,甚至被批沒(méi)有思想靈魂、淺薄無(wú)聊。而作家本身則擅長(zhǎng)謀篇布局、講故事，或許能解決原創(chuàng)劇本荒蕪的問(wèn)題，其人生感悟、審美能力和社會(huì)洞察力，也比一般導(dǎo)演更強(qiáng)更深，其作品的思想含量自不在話(huà)下。

　　但作家與導(dǎo)演畢竟“隔行如隔山”.作家鐵凝曾說(shuō)，“作家與導(dǎo)演永遠(yuǎn)無(wú)法溝通”,因?yàn)槎咦非蟮臇|西不一致。比如，是將作家作品拍成藝術(shù)片還是商業(yè)片？在改編過(guò)程中的變異不言而喻。因而在文學(xué)與電影的“聯(lián)姻”中，作家與導(dǎo)演或投資方的糾紛總是不斷。不知作家執(zhí)導(dǎo)影片后，是堅(jiān)守作家情懷，還是走商業(yè)路線(xiàn)？堅(jiān)守作家情懷拍藝術(shù)電影，可能會(huì)面臨沒(méi)觀眾、沒(méi)資金之困，走商業(yè)路線(xiàn)也很難拍出大眾喜歡的東西。

　　而且導(dǎo)演絕不僅是導(dǎo)演，也是事務(wù)工作者。劉恒說(shuō)0.過(guò)，作家靠筆，導(dǎo)演靠鏡頭，支配一支筆靠一個(gè)人就行，支配鏡頭要難得多，鏡頭內(nèi)外有數(shù)不清的東西需要張羅，藝術(shù)性、技術(shù)性和事務(wù)性摻和在一塊兒。作家要想駕馭導(dǎo)演工作，可能還得學(xué)會(huì)炒作，絕非易事。

　　也許有人要說(shuō)，除郭敬明外，臺(tái)灣暢銷(xiāo)小說(shuō)家柯景騰根據(jù)自己小說(shuō)改編的電影《那些年，我們追過(guò)的女孩》，不是創(chuàng)下了票房佳績(jī)嗎？可是這樣的成功能有幾人？幾年前就有一批作家執(zhí)導(dǎo)影片，劉恒拍《少年天子》系列，馬原拍《死亡的詩(shī)意》，劉震云拍《我叫劉躍進(jìn)》……無(wú)一不是客串了一下導(dǎo)演而已。筆者擔(dān)心，作為“文字魔法師”的作家，在“影像游戲”的路上，到底能走多遠(yuǎn)？