中華古韻，向有十大名曲一說。據專家考證，這些名曲的原始樂譜大都失傳，今天流傳的不少譜本都是后人偽托之作。這些樂曲被歷代樂師冠以十大古典名曲，以歷史典故為旁襯，從而借古人之舊事以壯聲勢。大多數人并非行家，雖偶爾聆聽古曲，覺得好聽，卻不知其深刻內涵。其實每首古曲背后都有著一段軼事。

    《平沙落雁》    此曲描寫了雁群降落前在空中盤旋顧盼的情景。據說明朝飽受內憂外患困擾，天下有識之士無不憂心忡忡，此曲“借鴻鴣之遠志，寫逸士之心胸也”,此曲包涵了對懷才不遇而欲取功名者的勵志，和對因言獲罪而退隱山林者的慰藉。

    《夕陽蕭鼓》   是琵琶文曲，有人認為此曲的立意，來自于白居易的《琵琶行》--“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”.事實上歷史上更多人認為它的音樂意境，來自張若虛的《春江花月夜》一詩。此曲所描述的那種畫韻詩境盡現于眼前，使人有如夢回唐朝，進而無限感懷大唐盛世之萬千氣象。

    《漢宮秋月》   秋風習習，月亮高掛，宮墻內多少眼淚，無盡的等待和期盼，只落的滿頭百發(fā)。據載，《漢宮秋月》意在表現古代受壓迫宮女的幽怨悲泣情緒，喚起人們對她們不幸人生遭遇的同情。

    《十面埋伏》   公元前202前，楚漢雙方會戰(zhàn)于垓下，后人根據這場戰(zhàn)爭作了有名的琵琶大套武曲《十面埋伏》。在此曲高昂的曲調中，傳來的不僅僅是勝利者的歡快的號角，還有失敗者非凡的氣概。

 

    《陽春白雪》    陽春白雪的典故來自《楚辭》中的《宋玉答楚王問》一文。楚襄王問宋玉，先生有什么隱藏的德行么？為何士民眾庶不怎么稱譽你??？宋玉說，有歌者客于楚國郢中，起初吟唱“下里巴人”,國中和者有數千人。“陽春白雪”是當時楚國一種高級歌曲，能唱和的人自然很少。那些平凡的人，怎能了解我們的作為呢？

 

    《高山流水》    春秋戰(zhàn)國時代的《列子·湯問》中記載，伯牙善鼓琴，鐘子期善聽。伯牙鼓琴，志在登高山，志在流水。鐘子期曰：“善哉，洋洋兮若江河。”伯牙嘆道：“善哉，閣下能聽出曲中志趣，君所思即是我所思啊！”于是二人成為人生知己。后來在《呂氏春秋》中還記載著：鐘子期死，伯牙摔琴絕弦，終身不復鼓琴，以為世無足復為鼓琴者。

    《漁樵問答》    《三國演義》開篇詞中的幾句“白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風，一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。”可做古曲《漁樵問答》的妙解。塵世間萬般滯重，在《漁樵問答》飄逸瀟灑的旋律中煙消云散。此境界令人嘆服。

 

    《梅花三弄》    梅花，志高潔，歷來是文人墨客詠嘆的對象。“三弄”是指同一段曲調反復演奏三次。樂曲通過歌頌梅花不畏寒霜的頑強性格，來贊譽具有高尚情操之人。它的典故是東晉大將桓伊為狂士王徽之演奏的故事。

 

    《胡笳十八拍》    郭沫若稱它是一首自《離騷》以來最值得欣賞的長篇抒情詩。曹操得知好友蔡邕之女蔡文姬在匈奴，便派使臣用重金將她贖回，而兩個年幼的兒子卻不得不留在匈奴，后人稱這段史實為“文姬歸漢”.文姬歸漢后，悲嘆母子天各一方，畢生不得相見，便寫下了此曲。

 

    《廣陵散》    此曲是一首曲調較為激昂的古琴曲，它的背后，包含了聶政和嵇康的兩個典故。此曲最早出現在東漢蔡邕的《琴操》里，這個故事被蔡邕取名為“聶政刺韓王”.聶政時代大約六百多年后，西晉一位才智超絕的人物，使《廣陵散》成為千古絕響。此人就是“竹林七賢”中最有影響力的嵇康。嵇康因反對司馬氏專政而遭殺害，臨上刑場時彈奏了此曲。