“羋月”能否突破“甄嬛”格局

時(shí)間:2015-12-02 08:01來源:大西北網(wǎng)-文匯報(bào) 作者:張禎希 點(diǎn)擊: 載入中...

羋月

 

    電視劇《羋月傳》與《甄嬛傳》共享導(dǎo)演、編劇、主演等一套“班底”,《羋月傳》開播前,不少電視頻道還借勢播出《甄嬛傳》。導(dǎo)演鄭曉龍說,《羋月傳》如何去掉厚黑的“甄嬛味兒”,打開“女人戲”的格局,是對他的最大考驗(yàn)。


    從昨日播出的兩集來看,《羋月傳》的制作十分精良,片方透露,制作成本比《甄嬛傳》翻了一番。但有評論認(rèn)為,兩部作品劇情同樣以女人戲?yàn)橹?,又都聚焦了宮廷那些事兒,如何在保證可看性強(qiáng)的同時(shí)突破宮斗模式,成為該劇的最大看點(diǎn)。


    羋月在《戰(zhàn)國策》與《史記》中有數(shù)百字記載


    《羋月傳》的背景為戰(zhàn)國時(shí)期,講述了歷史上第一位太后羋月,從“媵侍”(陪嫁)到執(zhí)掌一國大權(quán)的傳奇一生。主角羋月是楚國庶出的小公主,身份低賤,在隨嫡公主羋姝陪嫁到秦國后,原本的姐妹之情卻在羋月生下兒子嬴稷后漸漸分裂。在經(jīng)歷了被驅(qū)逐、再嫁等一系列事件后,羋月憑借過人的膽識與智慧重回秦國,平定內(nèi)亂,并將兒子嬴稷推向王位。


    “羋月并非第二個(gè)甄嬛。”鄭曉龍說,羋月不是“深宮婦人”,而是直接走到了“朝堂”前臺(tái)。與甄嬛短短十幾年的后宮生活不同,羋月的故事從出生開始,跨度長達(dá)70多年,從中能夠看到一個(gè)身處亂世的女性愛情觀的啟蒙與政治意識的覺醒,個(gè)人“成長史”的意味更濃。編劇王小平說,在《羋月傳》中,也承載了對《甄嬛傳》中一些遺憾的補(bǔ)足。“甄嬛與果郡王的愛情因?yàn)檫^于夢幻,而飽受真實(shí)感的質(zhì)疑。而在羋月身上,則體現(xiàn)了三段更具層次感的愛情:有青梅竹馬卻求之不得的初戀;有亦師亦友,唇齒相依的夫妻之情;也有為了利益結(jié)合,卻最終患難見真情的悲劇之戀。


    羋月是真實(shí)存在的歷史人物。在《戰(zhàn)國策》與《史記》中都記載了這位為秦始皇統(tǒng)一大業(yè)打下基礎(chǔ)的女政治家,但所有資料拼湊在一起也不過數(shù)百字。這為編劇的構(gòu)建人物提出了難題,也提供了更大的發(fā)揮空間,王小平說,與二月河為代表的歷史正劇不同,《甄嬛傳》《羋月傳》的娛樂性更突出,歷史的厚度全都掛靠在人物的豐盈呈現(xiàn)上。”劇中的人物,可能做了不少壞事,但依舊是一個(gè)母親、女兒、妻子。“她認(rèn)為,要塑造好被歷史境遇擺布的個(gè)人,對人物性格的想象力提出了更高的要求。


    歷史劇要”傳奇“也要現(xiàn)實(shí)觀照


    ”甄嬛熱“帶來收視熱潮,并一路燒到國外,同時(shí)也為歷史劇如何在”好看“的同時(shí),兼顧現(xiàn)實(shí)觀照提出問題?!墩鐙謧鳌冯m然將原著架空的劇情安到了清朝,并通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩Y制,增加了歷史感與抓地力,但劇中一味展現(xiàn)極端環(huán)境下的人心。這也被業(yè)內(nèi)人士總結(jié)為,為什么《甄嬛傳》經(jīng)得起重播,成得了現(xiàn)象,卻終究難以沉淀為經(jīng)典的原因。


    到了投資近3億元、主演光是造價(jià)近萬的戲服就換了85套的《羋月傳》,制作自是無可厚非,但觀眾期待的顯然不是《甄嬛傳》的續(xù)集,而是導(dǎo)演與編劇團(tuán)隊(duì)如何突破”宮斗“的狹隘格局,承載更多對現(xiàn)實(shí)的觀照。鄭曉龍說,《羋月傳》如何去”甄嬛味兒“,確實(shí)是自己最大的考量。劇本經(jīng)過了6次大改編,并且邊拍邊改,在女人戲中去掉”墮胎“”下藥“等厚黑手段,個(gè)人利益的斗爭也被賦予更大的歷史背景。第一集中,羋茵的母親自殺,就是因?yàn)樗m是齊國嫁到楚國的公主,卻并沒能避免兩國戰(zhàn)爭;秦王的姐姐貴為魏國皇后卻最終被休,就是因?yàn)樗龑④娛聶C(jī)密透露給了秦國,讓秦國大勝魏國……劇中的女性以個(gè)人的婚姻和愛情為代價(jià),幫助自己的國家。


    羋月傳中的”女人戲“到底能否走出”宮斗“的狹隘格局,有觀眾說,還需要再看看才能評論。而超過80集的篇幅,《羋月傳》也超過了《甄嬛傳》和《瑯琊榜》,成為最考驗(yàn)觀眾耐心的古裝劇之一。

(責(zé)任編輯:陳冬梅)
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