今年4月,崔如琢的大尺幅積墨作品《秋煙漠漠雨蒙蒙》在保利香港春拍以1.416億港元成交,成為藝術(shù)家第八件過億作品。
《秋煙漠漠雨蒙蒙》作品于今年4月在保利香港春拍以1.416億港元成交。
自2011年第一件過億作品誕生后,這幾年崔如琢的作品在拍場屢次破億。一位在世畫家成交價能突破億元大關(guān),而且還在短短幾年內(nèi)出現(xiàn)8幅作品,這已經(jīng)超過了許多近現(xiàn)代藝術(shù)家的市場表現(xiàn),甚至引起了藝術(shù)圈外的關(guān)注。
分析
原因一:崔如琢既有傳承也有獨(dú)創(chuàng)
環(huán)顧當(dāng)代畫壇,無論是崔如琢的山水畫還是花鳥畫,放在美術(shù)史上也是有一席之地的。崔如琢之所以成功,就在于他的繪畫有古代傳統(tǒng),有近代師承,有個人獨(dú)創(chuàng)。
在繼承傳統(tǒng)上崔如琢廣師前人,從宋代的董源、郭熙,元代的吳鎮(zhèn),明代的沈周、徐渭,到清代的八大、漸江、石濤,再到近代的大師吳昌碩、潘天壽、傅抱石、李苦禪,崔如琢都有臨習(xí)。
16歲時,崔如琢曾畫過一幅小品《蘭石圖》,就能顯現(xiàn)出他對傳統(tǒng)繼承的深度。2016年,保利香港春拍中的畫于2006年的十二幅鏡心山水畫,畫幅很小,只有1.5平尺大小,也可以看出他對傳統(tǒng)筆墨的研究。
崔如琢不僅開創(chuàng)了一種中國畫的嶄新表現(xiàn)形式--積墨花鳥,也在黃賓虹、李可染積墨山水的基礎(chǔ)上發(fā)展了積墨法,并獨(dú)創(chuàng)了指墨積墨山水和指墨積墨花鳥。
黃賓虹的積墨畫法是“黑、密、厚、重”,而崔如琢的積墨山水是“黑、密、潤、蒼”,相同點(diǎn)是都“黑而密”,區(qū)別在于黃賓虹山水畫中的線以篆入畫,追求厚重老辣,如黃賓虹自己所講“辣字訣”.崔如琢則在黑密之外,輔以潤、蒼,即用墨潤,用線蒼,這是崔如琢積墨山水畫的一大特點(diǎn)。
在山水畫的皴法上,崔如琢同黃賓虹也有明顯的不同,有自己個人的變化。黃賓虹積墨山水畫,山、石的勾、皴法是粗而短;而崔如琢積墨山水畫的勾皴筆法則是細(xì)而長。如果說黃賓虹是“渾厚華滋”,那么崔如琢就是“空蒙蒼秀”,“蒼茫”是他積墨山水畫的特征。
崔如琢的指墨畫,在繼承清代高其佩和近代潘天壽大師的技法上又有所突破。指頭畫的歷史,自高其佩、潘天壽之后,除了崔如琢,指墨畫后繼乏人。崔如琢把指墨畫試驗(yàn)的重點(diǎn)放在山水畫上,從2003年開始到今天的十多年,他一直在研究指墨畫法,有了許多新的探索。他的指墨畫,將指墨、積墨、潑墨等多種技法一起并用。其指墨,充分發(fā)揮了指墨畫的特殊語言,形成了自己的一套指墨畫技法,將指、掌運(yùn)用自如。
他的指墨還非常善于用各種大小不同的墨點(diǎn),來調(diào)整畫面的平衡。有的指墨畫則以潑墨、積墨為主,只以寥寥的幾根指尖劃出的線條貫穿起來。對于指墨畫,崔如琢認(rèn)為“同根指筆各生花”,指墨畫的表現(xiàn)力有其獨(dú)特魅力之處,但指墨畫的探索非常難。
除了指墨繪畫,崔如琢還擅長指墨書法,特別是開創(chuàng)了指墨篆書、指墨章草。崔如琢的指墨書法,并不是常人的墨戲,而是法度森嚴(yán),既有毛筆書法的嚴(yán)謹(jǐn)章法,在點(diǎn)畫上又增加了指墨書法的幾分靈動,遒勁而生動,古法之外大出新意。崔如琢的指墨篆書,枯潤得當(dāng),筆斷意連,融篆、隸、楷于一體,別有意味。
當(dāng)代畫家兼擅書法的不多,崔如琢?xí)嫾婺?,?shí)屬難得。許多畫家不會書法,書法拙劣,只能落個窮款,然崔如琢卻能以書入畫,畫有寫意,在當(dāng)代畫壇鳳毛麟角。
2011年香港佳士得秋拍,《盛世荷風(fēng)》以1.28億港元成交,這是崔如琢首件過億作品。
原因二:崔如琢以大畫見長
與歷史比較,崔如琢的畫以大畫見長。丈二、丈六、丈八的畫,對別人而言是巨制,但對崔如琢卻是輕松的事。他的積墨畫很多有幾百尺大小,從10米到60米都有。他的《指墨江山,林巒醉雪》56米長卷,《丹楓白雪》36米長卷,《杜牧詩意圖》20米長卷,都是長篇巨制。《飛雪伴春》十二屏也是近10米寬的大畫。
在畫作主題上,崔如琢擅長畫雪景,他的不少山水畫都是雪景山水。在表現(xiàn)雪景中,他巧在留白,妙于用墨,將雪景山水展現(xiàn)得十分真切,讓人觀之大有如臨其境之感,仿佛置身于茫茫雪景中,寒氣逼人。他在2015年畫的《瑞雪丹楓,溪山無盡》中題道:“清高鳳翰曾言,畫雪最惡刻劃,良田雪意之奇,奇在蒼茫,奇在歷落,奇在一團(tuán)模糊也。”
此外,他還擅畫荷花。近代的中國畫大師,齊白石、張大千、潘天壽、李苦禪等,都有荷花佳作問世。齊白石的荷花豪放大氣,張大千的荷花婀娜多姿,潘天壽的荷花剛健挺拔,李苦禪的荷花鐵筆酣暢,每個人都對荷花有自己的刻畫和解釋。崔如琢也愛畫荷,其荷蒼勁而空蒙,吸收了前人畫法,在構(gòu)圖上他有的荷花追求茂密,有的意在舒朗。
在人民大會堂有一幅長18米、高3米,由八張畫拼接而成的巨幅畫卷--《荷風(fēng)盛世》,也是出自崔如琢之手。2010年,崔如琢接到人民大會堂的邀請,請他為二樓回廊北側(cè)的墻壁創(chuàng)作一幅國畫,在實(shí)地考察后他發(fā)現(xiàn)那個地方位置非常好,墻壁很大,背面就是《江山如此多嬌》,崔如琢接受了邀請,用時八天,最終巨制《荷風(fēng)盛世》問世了。
釋疑 這些天價作品背后的真正買家是誰?
近幾年在國內(nèi),企業(yè)收藏逐漸成為一種新時尚,越來越多的企業(yè)開始步入了藝術(shù)品市場。崔如琢的畫作由于畫風(fēng)獨(dú)特,筆墨新穎,特別是他獨(dú)創(chuàng)的指墨積墨山水畫、花鳥畫,受到不少藏家的喜愛,如舟山籍企業(yè)家虞松波,星河灣地產(chǎn)董事長黃文仔,日本陽光財(cái)團(tuán)法人關(guān)口勝利、香港太平紳士孫少文等,都成為崔如琢繪畫的超級粉絲,一買再買,包攬了保利香港、佳士得香港等這幾年上拍的大部分崔如琢的天價拍品。
《飛雪伴春》是崔如琢目前拍賣價最高的作品,2016年保利香港春拍以3.068億港元成交。
虞松波分別于2011年在香港佳士得拍賣會上、2014年在香港保利拍賣會上,以1.28億港元和1.84億港元競得了崔如琢的《盛世荷風(fēng)》和《丹楓白雪》。而《百開團(tuán)扇》《飛雪伴春》則由日本陽光財(cái)團(tuán)法人關(guān)口勝利分別于2014年、2016年保利香港拍賣會上,以1.298億港元和3.068億港元競得。
據(jù)日本漢學(xué)家、日本陽光財(cái)團(tuán)理事對中如云回憶,陽光財(cái)團(tuán)發(fā)現(xiàn)崔如琢,并和崔如琢建立購買關(guān)系,純屬偶然。對中如云與陽光財(cái)團(tuán)法人關(guān)口勝利都是研究傳統(tǒng)中國文化的愛好者,他們都喜歡中國的古陶瓷、中國水墨畫。2012年6月,他們住在北京一家酒店從一篇題為《崔如琢放言75歲在價格上超過畢加索》的報(bào)道中發(fā)現(xiàn)了這位藝術(shù)家。
當(dāng)年7月在中國國家博物館崔如琢的展覽上,陽光財(cái)團(tuán)與他們建立了聯(lián)系。關(guān)口勝利和對中如云認(rèn)為,崔如琢的山水,沒有受到1840年后,各種西方思潮、學(xué)說影響,包括沒有受到日本的影響,給人的感覺,就是日本人理解的中國的盛唐,自由而博大。在不到半小時的談話里,關(guān)口勝利就提出要給崔如琢在日本建立一座美術(shù)館。
不到一年時間,這座美術(shù)館就開館了。為了豐富館藏,他們開始了全世界的購買行動。迄今為止,他們的藏品數(shù)量已經(jīng)達(dá)到了一百多幅,不乏像《百開團(tuán)扇》《飛雪伴春》這樣的天價作品。直到今年,他們在作品收藏這塊,投入了人民幣近6億元。
慈善 汶川賑災(zāi)捐5000萬,又向故宮捐一億
崔如琢被稱為文藝界首善,在早年向李苦禪大師學(xué)畫時,崔如琢經(jīng)常聽到恩師講“人品不高,落墨無方”的教誨,這個教誨陪伴了他一生。除了研習(xí)書畫,他還注重文化保護(hù),熱心社會公益。
2008年汶川大地震,他將售予俄羅斯耶弗拉茲石油公司的畫款5000萬元全部捐了出去,向?yàn)?zāi)區(qū)人民獻(xiàn)上了自己的一份愛心。在2008年殘奧會之際,崔如琢還向中國殘疾人聯(lián)合會捐贈了幾只導(dǎo)盲犬和幾輛高端無障礙專用車,用于服務(wù)殘奧會。賑災(zāi)結(jié)束后,“2008年度中國慈善大會”在北京人民大會堂舉行,崔如琢獲得“最具愛心慈善捐贈個人”榮譽(yù)大獎,是該項(xiàng)榮譽(yù)獲得者中的唯一一位文化界人士。整個2008年,崔先生的捐款數(shù)量超過了7000萬元,光汶川賑災(zāi)的個人捐款數(shù)額僅排在邵逸夫、李嘉誠之后,超過了阿里巴巴、華潤集團(tuán)、中石油、中海油、交通銀行、興業(yè)銀行等知名企業(yè)的賑災(zāi)捐贈。
2016年2月,崔如琢向故宮文物保護(hù)基金會捐款1億元,用于文化遺產(chǎn)保護(hù),成為該基金會收到的最大一筆個人現(xiàn)金捐款。
特約撰稿:牟建平(藝術(shù)市場評論家)