事實上，從內(nèi)蒙古的陰山巖畫、寧夏的賀蘭山巖畫直到甘肅省的景泰巖畫，的確是一條從中國西北向西南弧線走向的巖畫帶。在這一傳播帶上巖畫的繪制時間、創(chuàng)作風(fēng)格、巖畫內(nèi)容、動物造型都極其相似、差異甚小。

　　西北師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師趙逵夫介紹，遠古時代的其他一些民族遷徙，基本上也是兩條線。一條線是沿著東面的海邊，沿海地區(qū)向南，這是一條路線。再一條就是陜甘之間一直到四川的這條路線，大量的地下發(fā)掘都反映出這一點。值得一提的是，在肅北祁連山巖刻中發(fā)現(xiàn)的大象圖像，不僅為甘肅地區(qū)巖畫年代的上限提供了一個線索，也對研究河西走廊氣候的變遷提供了有力的證據(jù)。

　　盡管如此，巖畫卻面臨著“生存”危機。

　　現(xiàn)狀

　　巖畫處境 令人堪憂

　　令平說，甘肅的巖畫分布有明顯從四川傳入的跡象，即從四川進入甘肅南部，一路從隴南(文縣、禮縣巖畫點)進入天水(有著名的大地灣文化遺址)，另一路從甘南(瑪曲縣巖畫點)向北，經(jīng)臨洮縣(有輝煌一時的馬家窯文化)，過蘭州繼續(xù)向北到達甘肅白銀地區(qū)，形成了靖遠巖畫和景泰巖畫，從這里又分兩路，一路向西，沿河西走廊，經(jīng)過金昌市的永昌縣(永昌巖畫)，張掖(肅南裕固族自治縣榆木山巖畫，翻過祁連山則到了青海省祁連縣)，繼續(xù)向西，到達酒泉(肅北蒙古族自治縣巖畫和安西縣巖畫)，嘉峪關(guān)(黑山崖畫)、玉門市(石墩子梁巖畫 )，進入新疆;一路沿黃河、賀蘭山向北，形成寧夏境內(nèi)諸多巖畫點。

　　“但遺憾的是目前甘肅還沒有專業(yè)的高層次巖畫研究團隊，也沒有專門的機構(gòu)，巖畫保護也做得不好，一些地方的巖畫已經(jīng)遭到破壞，這是令人很痛心的事”令平說。

　　“受風(fēng)吹雨蝕和人為破壞影響，地處古絲綢之路沿線的甘肅吳家川千年巖畫正在以驚人的速度消失，亟待加強保護。”令平說，從最初發(fā)現(xiàn)到現(xiàn)在，短短的20多年時間，這里的巖畫已經(jīng)面目全非，原來清晰的圖案已經(jīng)變得十分模糊，一些好事者甚至在巖畫的周圍，刻畫上了他們不倫不類的“作品”。

　　讓令平更為痛心的是，在距嘉峪關(guān)市約20公里處一名為黑山峽的崖壁上，分布著自戰(zhàn)國至明代時期的“黑山摩崖淺石刻巖畫”5處，共計150多幅，1981年，這些巖畫被列為省級文物保護單位。但這些寶貝長期以來屢遭人為破壞，一些畫面或脫落或被盜割。除了人為破壞外，由于刮風(fēng)以及二氧化硫?qū)r畫表面的侵蝕，導(dǎo)致巖畫逐漸模糊，自然因素對巖畫構(gòu)成了嚴(yán)重威脅。但由于受技術(shù)和資金等因素的限制，目前很難找到有效的保護方法。

　　受風(fēng)吹雨蝕和人為破壞影響，地處古絲綢之路沿線的甘肅吳家川千年巖畫正在以驚人的速度消失，亟待加強保護。

　　期待

　　巖畫盛會 甘肅發(fā)聲

　　在巖畫的保護與發(fā)展方面，甘肅可以說還是個空白。

　　令平的另一個身份是銀川世界巖畫館特約館員。今年6月26日至30日，第三屆國際賀蘭山巖畫學(xué)術(shù)研討會在與景泰縣相鄰的寧夏北方民族大學(xué)舉行，國內(nèi)巖畫界泰斗蓋山林、陳兆復(fù)等專家學(xué)者云集一堂，全國近十家?guī)r畫聯(lián)盟單位代表出席大會并對各自的巖畫保護發(fā)展情況介紹推介。但令平遺憾的是，面對目前國內(nèi)最權(quán)威、規(guī)格最高的巖畫界盛會，甘肅巖畫的聲音相對太弱!

　　我省考古界對甘肅巖畫的系統(tǒng)研究幾乎還沒有開始。“目前，對巖畫的研究在許多地方已經(jīng)得到極高的重視，像寧夏銀川專門成立了一個正處級的賀蘭山巖畫管理處，每年舉辦一屆藝術(shù)節(jié)和國際學(xué)術(shù)研討會，并建設(shè)了目前全世界規(guī)模最大功能最全的‘銀川世界巖畫館’，使銀川成為中國巖畫研究的中心;河南新鄭市也成立了研究機構(gòu)。其他如內(nèi)蒙古、江蘇、廣東、廣西都有專門的保護與研究機構(gòu)。”

　　從銀川回來后，令平就與其他巖畫考古人員一起協(xié)商，并向有關(guān)部門提交了成立“甘肅巖畫研究中心”的申請，但至今未得到回復(fù)。趙逵夫也是這次申請的發(fā)起者之一，他說在巖畫的保護與發(fā)展方面，甘肅可以說還是個空白，面對逐漸破壞并消失的巖畫，他也有著和令一樣的痛心。趙逵夫說：“巖畫是先民們留給我們的寶貴文化遺產(chǎn)，是不可再生的歷史遺存，我們有必要、有理由、有責(zé)任保護好它、利用好它。”