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朽木可雕
早聽說阿勒泰地區(qū)哈巴河縣有個搞根雕的楊滿才，這次終于有機會親自拜訪。楊滿才的根雕材料多是樹樁、枯根。他將這些“璞玉”反復(fù)雕琢，制作成各種造型豐富、婀娜多姿，使人浮想聯(lián)翩的藝術(shù)作品。
根雕是一種化“腐朽為神奇”的藝術(shù)。好的根藝材料不是那些高大的喬木，而是那些在惡劣環(huán)境下形成的奇形怪狀、腐朽不成材的樹根、樹兜。
楊滿才的幾件根雕作品形態(tài)造型精美，顏色黑亮。一打聽，方知這些根材來自哈巴河中。這些樹根常年在水中沖泡，有的在河泥中埋藏多年，呈黑色，而且非常沉重。長住河岸邊的居民，經(jīng)常在漲水時撈來當(dāng)柴燒，殊不知這些“柴”在楊滿才眼里，正是用于藝術(shù)創(chuàng)作的佳品。
俗語說“朽木不可雕”，對于根雕創(chuàng)作者來說，朽木枯根，正是難得的原料。
不過，用于根藝創(chuàng)作的朽木，并非是完全腐爛、蟲蛀、一碰就碎。一些本來就形狀奇特的根材，加之長期腐朽和蟲蛀，更顯得千奇百怪，若將其糟朽部位加以清除，留下那些堅硬的木筋瘤疤，即成凹凸參差、瘢疤交錯的根藝材料。
在這里，“朽木不可雕”已被“化朽木為神奇”取而代之。楊滿才家的大部分空間，都被根雕作品占據(jù)了，房間正中，還立著一只沒有制作完成的鷹。楊滿才的根雕作品以動物和人物為主，動物中有代表長壽的龜，有象征力量和勇氣的鷹，還有代表華夏民族的龍。
干燥有方
楊滿才拿著一小塊樹根，饒有興致地介紹，為避免根材變色、變形、腐朽和開裂，在制作前，需要把濕度較大的根材進行適當(dāng)?shù)母稍锾幚怼?/p>
根材的干燥有人工干燥和自然干燥兩種方法。采用人工干燥時，一般會采用水煮法。水煮根材的時間約為5小時，經(jīng)過水煮的根材，不僅干燥，同時也能去掉表皮，有助于殺菌滅蟲。
楊滿才有時也會使用自然干燥法，將根材置于露天，利用空氣流通對根材進行干燥。
根材干燥好以后，根據(jù)需要進行除皮，從而將根材的自然紋理、色澤和質(zhì)感顯露出來，讓根雕更富有美感。
楊滿才說，根材去皮與不去皮，或去掉多少皮，與根藝作品的創(chuàng)作設(shè)想和表現(xiàn)形式緊密相連。有些根藝作品的去皮處理，是為了體現(xiàn)根材肌理錯落有致，節(jié)疤突出，紋理清晰，色澤光潤，使作品主題思想更為突出，形式表達更加美觀多樣。有些作品不去皮，也同樣是為了符合創(chuàng)作的需要。
他指了指他的作品“龜”，一邊撫摸著龜背，一邊說：“這件作品就是利用了根材的節(jié)疤創(chuàng)作的，如果去除了節(jié)疤，那這件作品的神韻，就一點都沒有了。”
打磨拋光
在制作過程中，根據(jù)作品形態(tài)，還需要進行打磨拋光，從而使“天工”的絕妙及“人工”的創(chuàng)作完美結(jié)合。楊滿才的根雕作品，全都是手工（采用砂布和木銼）打磨。一般用0號砂紙或水砂紙來打磨拋光，使木紋顯現(xiàn)出來。由于每件根材的表面特點和形態(tài)不同，所采用的打磨方法也不盡相同。哪些地方需要粗磨、哪些地方需要精磨，要做到心中有數(shù)。
經(jīng)過拋光后，再將作品放在避光處繼續(xù)干燥，等干燥完成，一件根雕作品也就完成了。
楊滿才在總結(jié)他的心得時說，“做根雕是三分人工七分天成”。根雕作品妙在似與不似之間，只有善于觀察、善于發(fā)現(xiàn)，才能從形里找出它的神韻，找出它奇、特、怪、妙之處；只有充分發(fā)揮自己的想象力，才能領(lǐng)略創(chuàng)作者的意圖，甚至可以突破作者的思路，發(fā)現(xiàn)更深刻的內(nèi)涵。 (責(zé)任編輯：鑫報)
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