但黑陶在距今約2000年前卻消失了，說不清是天災還是人禍。即使后世也有黑陶的出現(xiàn)，但其制作工藝已無法和龍山文化黑陶相比擬。
從上世紀初開始，中國的考古學家、藝術(shù)家、歷史學家在山東省境內(nèi)不斷出土了龍山黑陶，并被其藝術(shù)之精美、工藝之精湛而震驚、折服，從而揭開了一段不被人知的塵封了幾千年的神秘歷史。
如此細膩精美的制作工藝打破了人們對它淺陋的認知：以為中國黑陶是從古老的彩陶基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，是簡單粗糙的。其實早在距今5000年前，當時人類社會已出現(xiàn)了貧富分化，富人擁有較多財富，他們以財富支配貧窮的人為其勞動。富人為了顯示與貧窮人的區(qū)別或維護個人財富和加強自己支配他人的地位，就從各方面使自己的環(huán)境和生活精美起來。當時人們生活和祭祀活動的主要禮器用品是陶，所以陶被要求制作得很精美。同時為了體現(xiàn)一種神秘、尊貴、莊重和威嚴，黑色成為首選，于是制作精美細膩的黑陶產(chǎn)生了，最早它是用來做為進行祭典禮儀的禮器。人們以奉獻給神靈的虔誠態(tài)度來進行黑陶的制作，那時黑陶的陶壁竟能做到了0.2毫米 （蛋殼陶杯）的薄胎。而今天，對古人的黑陶技術(shù)之精湛，我們自嘆不如，即使如今的中國黑陶研究所大師們，也只能將制作的陶壁最薄做到1毫米，足足是前人的五倍。
黑陶制陶思想和理念，充滿著一種追求極致、極限美的奉獻精神，它以其充滿神秘魅力的黑色和莊重、肅雅、高貴的外觀氣質(zhì)，突顯出與眾不同。當你平心靜神品味把玩時，它就像突然間對你施展了魔力，將你深深吸引。它獨特的碳化窯變技術(shù)是人類智慧和社會進步的體現(xiàn)，它是人類制陶史技術(shù)全新的獨創(chuàng)。
2005年我和中國工藝美術(shù)大師劉浩先生在多年研究中國黑陶藝術(shù)的創(chuàng)新和探索的基礎(chǔ)上，創(chuàng)立中國黑陶研究所上海創(chuàng)作中心，一批優(yōu)秀的滬上藝術(shù)家和工藝美術(shù)大師都積極加入到中國黑陶藝術(shù)制作工藝和燒制技術(shù)的研究中來，并致力于傳統(tǒng)工藝基礎(chǔ)上的創(chuàng)新、創(chuàng)作和設(shè)計理念的發(fā)展，重新定義中國黑陶藝術(shù)。在眾多國內(nèi)外朋友的幫助下，創(chuàng)立了研究機構(gòu)和制作基地。作品 《天柱》 《禪尊》 《2M中華龍薰》 《九鼎》等作品均被人民大會堂、陜西博物館、浙江省展覽館、杭州市政府等收藏。
2000年，應中法貿(mào)易促進會的邀請，我攜帶自己多年來創(chuàng)作的200件黑陶作品赴法國巴黎舉辦展覽。法國政府官員及藝術(shù)界知名人士無不為優(yōu)秀的中國黑陶藝術(shù)所折服，所有展品全部被法國藝術(shù)機構(gòu)收藏。
2003年，中國黑陶被指定為“神州五號載人宇宙飛船發(fā)射試驗成功”的國禮，由中國衛(wèi)星海上測控部的 “遠望號”遠洋衛(wèi)星測控船隊跨海出洋，沿途贈送。途經(jīng)十幾個國家和地區(qū)的華人社團，使全世界華人同圓飛天夢，共享祖國強大的自豪。
2007年我應新加坡藝術(shù)機構(gòu)邀請，赴新加坡舉辦為期兩個月的展出，受到新加坡藝術(shù)界和收藏界的高度評價，絕大部分黑陶作品都被新加坡收藏者高價收購。
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