上圖：被盜前壁《藥師菩薩像》。 

 石窟被盜現(xiàn)場，左邊的墻壁空蕩蕩的。

　　1979年常書鴻、李承仙夫婦在敦煌。

　　該畫是“敦煌守護者”李承仙生前最后遺作，源自伯希和盜走的敦煌藏經(jīng)洞唐代絹畫。公安機關(guān)已立案偵查。

　　敦煌現(xiàn)代石窟藝術(shù)中心24日發(fā)布通告，稱敦煌現(xiàn)代石窟壁畫《藥師菩薩像》被揭盜。消息一經(jīng)網(wǎng)絡發(fā)布，立刻引起一片嘩然。根據(jù)敦煌現(xiàn)代石窟藝術(shù)中心發(fā)布的通告，敦煌現(xiàn)代石窟始于1996年，是根據(jù)敦煌研究院創(chuàng)始人、敦煌守護神常書鴻先生的“繼續(xù)敦煌”的意愿，由敦煌學者李承仙和旅日藝術(shù)家常嘉煌母子自籌資金開鑿的。一號窟《海外遺寶窟》是敦煌現(xiàn)代石窟與西南大學藝術(shù)學院聯(lián)合創(chuàng)作的，這幅被盜的《藥師菩薩像》圖源自1907年法國伯希和盜走的敦煌藏經(jīng)洞唐代絹畫，由李承仙先生復原放大繪制，壁畫高210厘米，寬80厘米。據(jù)了解，這是敦煌現(xiàn)代石窟的第一幅壁畫，也是李承仙生前留給敦煌人民的最后遺作。案發(fā)后，敦煌市政府對此非常關(guān)注，敦煌市委書記兼市長孫玉龍立即指示當?shù)毓矙C關(guān)進行立案偵查，目前正在調(diào)查中。就此事的始末，李承仙之子常嘉煌接受了本報記者的專訪。

　　記者對話常嘉煌--

　　“這是母親生前最后一幅作品，我非常心痛”

　　記者：作為敦煌守護者常書鴻和李承仙的兒子以及敦煌現(xiàn)代石窟藝術(shù)中心的法人代表，這幅壁畫的被盜對你來說意味著什么？

　　常嘉煌：《藥師菩薩像》這幅畫可以說是文物的文物，現(xiàn)代石窟第一幅作品，是我母親李承仙對伯希和當年盜走的壁畫原件的復原，也是我母親生前最后一幅作品。得知這幅畫被盜，我非常心痛。

　　記者：什么時候發(fā)現(xiàn)《藥師菩薩像》被盜的？

　　常嘉煌：因為敦煌現(xiàn)代石窟藝術(shù)中心完全是我自籌資金在進行，很缺錢，只請了一個管理員。管理員有時也要進城辦事。《藥師菩薩像》就是在他離開時丟失的。15日有來訪者參觀時畫還在，到了23日上午一位來自南京的客人再參觀時，發(fā)現(xiàn)這幅畫已經(jīng)不見了。

　　記者：對于一幅壁畫作品來說，賊怎么能那么容易就揭取呢？

　　常嘉煌：當時我和母親一起復制這幅壁畫時，發(fā)現(xiàn)土層很薄，墻體存在剝落，直接在墻體上作畫的話壁畫容易受到損壞。所以，我們特意在墻面上裱了一層絲絹，然后在貼在墻上的絲絹上臨摹壁畫，這樣一旦墻體有問題，方便壁畫的轉(zhuǎn)移。沒想到我們當初預備把壁畫更好地留給后代的方法卻給盜竊者留了空子。這樣使得偷畫變得非常容易，只要伸手一揭就可以拿走。

　　鏈接：伯希和劫掠敦煌

　　在晚清政府腐敗無能，西方列強侵略中國的特定歷史背景下，藏經(jīng)洞文物發(fā)現(xiàn)不久，英、法、日、俄等國探險家接踵而至敦煌，以不公正的手段，從王道士手中騙取大量藏經(jīng)洞文物，致使藏經(jīng)洞文物慘遭劫掠，絕大部分不幸流散，分藏世界各地的眾多公私收藏機構(gòu)，僅有少部分留存國內(nèi)，造成中國文化史上的空前浩劫。史學大師陳寅恪先生因此而慨嘆：“敦煌者，吾國學術(shù)之傷心史也！”繼最早劫掠藏經(jīng)洞文物的英國人斯坦因后塵接踵而來的是法國人伯希和。