臺(tái)北故宮南熏殿入列的元代皇帝忽必烈、皇后察必的畫像距今已有700多年歷史，然而此兩幅帝后像作者是誰一直成謎。日前，中國(guó)著名工筆畫家、鑒定專家徐啟雄教授成功揭秘，作者為——元代畫家劉貫道。

四證據(jù)佐證作者為元人劉貫道

現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮南熏殿的圖像是由宋、元、明三代收集累積而成，共五百八十余幀，其中元代帝后像冊(cè)中的元帝忽必烈、皇后蔡必兩幅人物畫堪稱另類，凡到過臺(tái)北故宮南熏殿的人，在觀賞五百八十余幀圖像后，均會(huì)對(duì)這兩幀畫印象尤深，因?yàn)榇藘煞嬀侵袊?guó)古代肖像畫史上的傳神寫實(shí)典范。然而這卻是兩幅畫面無作者字款的畫像，七百多年來，留給后人的始終是一個(gè)不解的謎團(tuán)。

徐啟雄教授在長(zhǎng)期的研究中發(fā)現(xiàn)，此兩幅畫的作者就是劉貫道。徐啟雄認(rèn)為，首先，從基本要求上分析，能為皇帝皇后畫肖像的作者，必定是在宮廷內(nèi)供職、有官職，且是受皇帝信任的畫家，要有為皇族成員服務(wù)過的良好實(shí)績(jī)。元末夏文彥在《圖繪寶鑒》中記述劉貫道“至元十六年寫裕宗御容稱旨，補(bǔ)御衣局使”。畫家為皇太子寫真得到元帝稱心并給畫師賜使的信息，這在元史中是僅有的記載。

其次，再以能為皇帝皇后畫肖像的作者應(yīng)具有的技藝條件來分析，元初畫家中，劉貫道的技藝“集諸家之長(zhǎng)，故尤高出時(shí)輩”，被當(dāng)時(shí)評(píng)家認(rèn)為是最為高超。當(dāng)時(shí)畫家中具備其它畫家不可相爭(zhēng)的人物寫生技術(shù)優(yōu)勢(shì)的，也唯有劉貫道。評(píng)家用“畫道釋人物眉睫鼻孔皆動(dòng)，真神筆也，雖吳道子、王維當(dāng)無忝矣”的高評(píng)，確立了劉貫道在元初畫家中的超群地位。

其三，以劉貫道的工筆畫《元世祖出獵圖》和兩幅帝后畫像對(duì)比驗(yàn)證，南熏殿的元代皇帝忽必烈、皇后察必的畫像服飾和人物造型同《元世祖出獵圖》中的造型特征十分相符?！对雷娉霁C圖》和兩幅帝后畫像均屬工筆重彩畫，將作品對(duì)照后，可見三幅畫所使用技法特征和色彩搭配均十分吻合，猶出自一人之手。

第四，“御衣局使”的官職使然。從《元史》考證得知:劉貫道不僅是杰出畫家，還是元初級(jí)別最高的宮廷服裝設(shè)計(jì)師，這在他為皇帝忽必烈及“第一夫人”——皇后察必畫像的服飾上均得到了極致的發(fā)揮。尤其是皇后察必的畫像“很酷”，個(gè)性特征異常突出。她的頭冠最為特異，稱“罟罟冠”(又稱姑姑冠)，是蒙古大汗皇后所戴用的冠，用金銀飾裝飾，并插以小珠花朵。服飾一改歷代皇后傳統(tǒng)樣式，更顯現(xiàn)新穎、鮮艷、華貴而“新潮”。這又旁證了既作為宮廷畫家，又主管皇室服裝設(shè)計(jì)、采購(gòu)、制作和管理的“御衣局使”劉貫道，正是最合適作此畫像的人。

劉氏畫設(shè)多道“防偽密碼”

劉貫道是元代畫家，據(jù)史料描述:“劉貫道，字仲賢，中山人，工山水，鳥獸，花竹，尤道釋人物，應(yīng)真人物變化，態(tài)度尤雅，一展玩間，恍然置身五臺(tái)國(guó)，與阿羅漢對(duì)語，眉捷皆動(dòng)。”其存世作品已知的僅3幅:《元世祖出獵圖》、《消夏圖》和《晴雪圖》。工筆重彩人物畫《元世祖出獵圖》現(xiàn)藏于臺(tái)灣故宮博物院，雖題款有“至元十七年二月御衣局使臣劉貫道恭畫”，標(biāo)明是劉貫道所作，但書畫界卻對(duì)其真?zhèn)我恢背钟袪?zhēng)議。

徐啟雄對(duì)這3幅作品照片圖錄進(jìn)行對(duì)比研究后發(fā)現(xiàn)，3幅畫的題款上均有一系列反常表現(xiàn)。劉貫道為了防止別人造假，給作品設(shè)置了一套獨(dú)特的個(gè)人防偽組合密碼。由此，長(zhǎng)期困擾中國(guó)美術(shù)史界的《元世祖出獵圖》真?zhèn)螁栴}有了定論。

徐啟雄表示，劉貫道在這三幅畫上的落款設(shè)置有四項(xiàng)共有的“防偽密碼”，分別是:一、故意將落款位置緊靠作品邊緣，將下款押款落位偏低偏底；二、故意將款識(shí)設(shè)置在不易被人看到的僻角；三、故意將款識(shí)字體與作品畫體不對(duì)應(yīng)；四、故意把姓氏“劉”字隱去或者將真名“貫道”改用代名“母道”(取貫字上半“母”字)。多項(xiàng)反常設(shè)置變?yōu)橐惶转?dú)特的防偽暗記，這就是于700多年前就“捉迷藏式”隱匿設(shè)置在各畫之中的“劉貫道”式組合防偽密碼。