昨日，修復完畢的慈禧油畫像在頤和園重新與觀眾見面。1905年，荷蘭畫師華士·胡博在70歲的慈禧要求之下將其刻畫得十分年輕美貌。自上世紀50年代開始，這幅畫像殘損愈發(fā)嚴重，由于國內缺少油畫修復專家，一直以來只能采取謹慎的保護措施。此次中荷專家經過20多天修復，彌補了帆布的蛀洞，并重新上色。本報記者 趙亢 攝

本報訊 (記者金煜 林文龍)昨日，頤和園和荷蘭文物修復專家宣布，20世紀初荷蘭畫師華士·胡博創(chuàng)作的慈禧油畫像修復成功，并開始對外展出。此畫是頤和園少有的油畫之一，顏色鮮艷，風格非寫實，受慈禧要求，畫師將70歲的慈禧刻畫得十分年輕美貌。

昨日，荷蘭文化教育科技部部長、荷蘭駐華大使等來到頤和園文昌院，一起揭開了修復完工慈禧像的紅幕。

頤和園副園長?，|介紹，頤和園館藏油畫不多，最著名的就是這幅慈禧畫像。該畫自上世紀50年代開始殘損越來越嚴重，因為國內缺少油畫修復專家，所以一直采取謹慎的保護措施。此后，荷蘭林堡省文物修復研究所表示希望全資協(xié)助修復此畫，雙方的合作便開始了。

林堡省文物修復研究所所長安妮·范·格雷范斯坦介紹，五人專家小組首先對該畫做了長達幾個月的X光等掃描分析，并通過數(shù)碼比較認定，利用原畫的對稱性對右側掉色部分進行修復。今年3月，在近20天的修復過程中，他們給畫加固，彌補蛀洞，并最后重新上色。而且，所有過程均用文字、圖片、紀錄片等形式記錄了下來。

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“年輕”的70歲慈禧

慈禧油畫像作者華士·胡博，他一生曾為荷蘭女皇、慈禧太后、朝鮮國王等多國權貴繪畫肖像。據(jù)參與修復的藝術史專家安德·霍格偉斯特介紹，1905年時，胡博收到一份來自中國的信，要求他為一名重要人士繪畫，到了中國，他才知道原來那位重要人士就是慈禧，他與慈禧會面了4次。

與胡博的其他作品，以及當時已經開始流行的寫實主義肖像不同，此畫用筆細膩，顏色鮮艷，構圖對稱，而慈禧則顯得年輕貌美?；舾駛ニ固卣f，當時的慈禧太后已70多歲，但她在見到頭像小樣后，要求去掉臉部陰影，眼睛加大，嘴唇加厚，因此胡博才創(chuàng)作了這樣一幅“非寫實”的慈禧像。

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畫像修復過程完全可逆

檔案記載，慈禧畫像上世紀50年代初便有殘損，整幅畫受潮泛黃，畫布松弛，除面部外，衣服和背景多處有褶皺紋，且顏料脫落，露出畫布。此后，破損情況仍有緩慢發(fā)展。

頤和園文物部主任秦雷說，這次修復是整體修復，畫像多處不同程度的殘損部位，都修復了。不過，修復過程使用的材料和技法均具有可逆性，所有修復工作皆可逐步還原。在修復過程中，荷蘭專家進行每一個重要修復步驟都要提前通報，經我方同意后方可進行操作實施。畫像修復的費用主要由荷方承擔，他們沒有提供具體的花費數(shù)據(jù)。

最大殘損按“原貌”恢復

慈禧畫像最嚴重的殘損在畫幅的右下邊，其中一處約長56cm、寬9cm范圍幾乎完全損毀。秦雷說，“對最為敏感的顏料缺失部分的美學修復，我們認為應該在具有充分的歷史客觀依據(jù)的條件下方可進行，避免修復的主觀性。”

后來荷蘭專家組提出了三個方案，一種是不做任何修復，這是最保守同時也是最保險的辦法；另一種是加以過渡處理，用和周圍相似協(xié)調的顏料給它補上，做一些明暗的處理，讓它和整體協(xié)調一些，但不做畫面的繪畫修復，這樣，看起來是完整的，但那個地方是沒有繪畫內容的。最理想的辦法是把它恢復，但這種恢復必須具有充分的依據(jù)，知道殘損前的原貌。

“剛開始，由于找不到原貌，我們一直不同意采取最后一種方法，但是在修復的過程中，發(fā)現(xiàn)了一個有趣的問題，專家發(fā)現(xiàn)，畫像兩邊是對稱的，可以以一側作為另一側的參照依據(jù)，于是這個問題就解決了。”