陜西西安秦始皇帝陵博物院近日公布秦始皇兵馬俑一號(hào)坑最新考古成果。秦俑一號(hào)坑第3次發(fā)掘于2009年6月13日正式開(kāi)始，截至2012年5月，第3次發(fā)掘出土小件器物包括車馬器、兵器、生產(chǎn)工具等類型，共計(jì)310余件（組），其中包括出土數(shù)量過(guò)百的陶俑，以及陶馬3組12匹，戰(zhàn)車2乘、弓弩箭箙等，另有建筑材料朽跡如木、席、夯窩等痕跡多處。
6月9日第7個(gè)文化遺產(chǎn)日當(dāng)天，陜西秦始皇陵博物院對(duì)外公布了秦兵馬俑一號(hào)坑第三次考古發(fā)掘的成果。彩繪兵馬俑的保護(hù)問(wèn)題，再一次引起公眾的關(guān)注。
事實(shí)上，將美麗留在陶俑上并不容易，考古專家在探索路上曾留下一樁樁遺憾。而今，他們終于能信心滿滿地說(shuō)：“彩繪保護(hù)基本沒(méi)問(wèn)題。”
“從彩繪保護(hù)成功那一刻起，秦俑保護(hù)才走上科學(xué)之路。”秦始皇兵馬俑博物館館長(zhǎng)吳永祺說(shuō)。
大多數(shù)秦俑已非色彩斑斕
秦始皇兵馬俑博物館3個(gè)坑，共有八千來(lái)個(gè)陶俑，2000多個(gè)已出土。秦始皇兵馬俑博物館前館長(zhǎng)袁仲一說(shuō)，它們?cè)径际峭w彩繪，并且各不相同。
在歷史學(xué)家筆下，秦俑是亮麗的：衣服色調(diào)明快，以紅綠二色為基調(diào)，已出土的彩繪秦俑中，70%以上的袍衣和俑褲是紅色或綠色，可謂大紅大綠。紅色是血與火的符號(hào)，象征著力量與地位，而綠色代表著豐收、富饒。
袁仲一說(shuō)，很多人認(rèn)為，兵馬俑出土?xí)r本是花花綠綠，因?yàn)榭脊湃藛T工作不到位，它變成游客們所見(jiàn)的灰頭土臉。其實(shí)，2200多年來(lái)，秦俑坑曾歷經(jīng)水火等磨難，一號(hào)二號(hào)秦俑坑被火燒過(guò)，一號(hào)坑是大面積過(guò)火，二號(hào)坑是局部過(guò)火，大量黑色灰燼殘留在夯土墻上。三號(hào)坑沒(méi)遇大火，但破損程度最為嚴(yán)重，陶俑基本被砸了個(gè)遍，有的碎成粉末，根本沒(méi)法修復(fù)。地處驪山腳下，3個(gè)坑都遭過(guò)洪災(zāi)，再加上深埋地下多年及其他自然因素的侵蝕，使得絕大多數(shù)兵馬俑出土?xí)r已非色彩斑斕，只有或多或少的顏色殘跡。相對(duì)而言，二號(hào)坑彩俑保存得最好，但全身大面積有彩的俑只有十幾個(gè)。一號(hào)坑已經(jīng)發(fā)掘出的1800多個(gè)陶俑，大多像本文開(kāi)頭所說(shuō)，只剩一些痕跡讓人浮想聯(lián)翩。
特殊工藝造就了特殊難題
歲月摧殘，秦俑再次出現(xiàn)在世人面前時(shí)，多數(shù)變得支離破碎，斑駁陸離，露出黑褐色。
這種黑褐色，是當(dāng)年涂在陶俑表面粘合陶俑和顏料的生漆。時(shí)過(guò)境遷，它變成顏料脫離陶體的催化劑。
秦俑的彩繪工藝有點(diǎn)兒特殊：先在陶體表面涂上1至2層生漆，后在身體的不同部位刷上1至2層不同的礦物顏料，最后對(duì)眉毛、眼睛、胡須等細(xì)部進(jìn)行描畫(huà)。漢代以后，彩俑大多沒(méi)有生漆打底。
特殊的工藝造就了特殊的難題。秦始皇兵馬俑博物館考古隊(duì)執(zhí)行副領(lǐng)隊(duì)容波說(shuō)，秦俑出土?xí)r，礦物顏料和生漆層均已老化，顏料內(nèi)部、顏料與生漆間、生漆與陶體間的凝聚力和黏附力都很脆弱，而夾在中間的生漆層對(duì)濕度非常敏感，一旦失水會(huì)劇烈地收縮、龜裂、起翹、卷曲，拖著彩繪一起脫離陶體。
生漆層對(duì)濕度多么敏感，科研人員做過(guò)一個(gè)實(shí)驗(yàn)：將彩繪陶片從相對(duì)濕度100%的保濕箱放到相對(duì)濕度60%的普通房間內(nèi)，1分鐘后，生漆層的兩端明顯起翹，4分鐘后，大部分起翹。
怎樣加固生漆層，是保護(hù)和修復(fù)彩繪的關(guān)鍵，也是難點(diǎn)。容波說(shuō)，一般的加固劑，很難滲過(guò)生漆層使其與陶體、顏料重新緊密，也難阻止失水的生漆層劇烈皺縮。
除彩繪外，兵馬俑坑的保護(hù)與修復(fù)工作還有三大類：陶俑、青銅器、土遺址，比較而言，彩繪的保護(hù)與修復(fù)最難。秦始皇兵馬俑博物館館長(zhǎng)吳永祺說(shuō)，出土?xí)r，許多彩繪像灰燼一樣浮在陶體上，風(fēng)吹不得，手摸不得，特別脆弱，最佳搶救時(shí)間比其他三項(xiàng)短得多。
處理過(guò)的彩俑10年未變色
秦俑彩繪保護(hù)真正起步于上世紀(jì)80年代末90年代初，借助德國(guó)先進(jìn)的文保理念和科研儀器，有了質(zhì)的飛躍。
在文保技術(shù)與研究方面，德國(guó)一直處于國(guó)際領(lǐng)先水平，1888年建成全球第一個(gè)文保實(shí)驗(yàn)室。博物館遍布全國(guó)，達(dá)5000多座，逛博物館幾成全民興趣。
陜西豐富的文物資源吸引著德國(guó)人。接觸、溝通、協(xié)商，1992年，德國(guó)巴伐利亞文物保護(hù)局與陜西省文物局簽署協(xié)議，就秦俑文物保護(hù)技術(shù)研究進(jìn)行合作，主要包括秦俑坑土遺址加固、秦俑彩繪分析加固、石質(zhì)鎧甲修復(fù)技術(shù)以及秦俑修復(fù)技術(shù)改進(jìn)4個(gè)方面。合作方式是雙方互派人員，德方以提供資金和設(shè)備為主，中方以提供彩俑樣本和研究方案為主。
但如何保護(hù)、加固秦俑彩繪，對(duì)德國(guó)人而言也是新課題。袁仲一說(shuō)，德國(guó)文物的彩繪不是用生漆作底。
協(xié)議簽訂當(dāng)年，現(xiàn)任秦始皇兵馬俑博物館總工程師周鐵前往巴伐利亞做研究。直至目前，秦始皇兵馬俑博物館參與文物保護(hù)修復(fù)的26人中，絕大多數(shù)去德國(guó)交流過(guò)。
尋找彩繪脫落的原因、分析彩繪層次和成分、研發(fā)加固劑加固彩繪，成為最后一個(gè)需要攻克的難題。無(wú)數(shù)次的實(shí)驗(yàn)，無(wú)數(shù)次的失敗，原地打轉(zhuǎn)的挫敗感蠶食著中德科研人員的信心，周鐵說(shuō)，特別是1995年，無(wú)論是中方還是德方，對(duì)成功幾乎不抱希望。
絕望之時(shí)峰回路轉(zhuǎn)。1997年，既能抗皺又能加固彩繪的技術(shù)終于在德國(guó)實(shí)驗(yàn)成功：先用聚乙二醇和聚氨酯乳液混合液敷滲，再逐級(jí)提高溶液的聚乙二醇濃度敷滲處理方法。
抗皺劑和加固劑聯(lián)合保護(hù)法簡(jiǎn)便、易行、實(shí)用，尤其適用于發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)和不易移動(dòng)的彩繪文物的保護(hù)。容波說(shuō)，1999年4月份，考古人員開(kāi)始進(jìn)入二號(hào)坑棚木以下接觸陶俑，由于清理彩繪上的泥土耗時(shí)長(zhǎng)，而彩繪保護(hù)是越快越好，稍有延誤便會(huì)失水卷曲、脫落，所以，保護(hù)工作只能在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行，那是用這套方法首次保護(hù)整體彩繪俑。
從開(kāi)始發(fā)掘到完成保護(hù)，秦俑的清潔工作最耗時(shí)、最考驗(yàn)?zāi)托模话阈枰粌蓚€(gè)月。容波說(shuō)，要先用手術(shù)刀將粘附的泥土削至離彩繪面約5毫米處，然后用細(xì)而不銳的扦子垂直、密集地扎向彩繪面，扎松、扎散泥土，再用牙科調(diào)拌刀壓散泥土，最后滾動(dòng)濕棉簽粘掉土垢。泥土與彩繪粘得太緊時(shí)，得考慮使用高濃度的保護(hù)劑。
(責(zé)任編輯：陳冬梅)
