2013很快“翻篇”,電影，這個文化領域最賺錢的行業(yè)，在這一年繼續(xù)引領風騷。然而，若問它承載了多少文化意義，具有怎樣的精神價值，卻委實令人無語。有人說，中國電影已經(jīng)變成了一個唯票房論的產(chǎn)業(yè)--從前熱衷于海外得獎?chuàng)P名走向世界，如今則更關注票房紀錄的飆升。2013年的中國電影，用有的影評人的話說，“恰似一場聲色犬馬的盛宴”!

　　細數(shù)2013年中國電影，也許武俠片《一代宗師》還有些說頭，雖然它不乏爭議。但歷史與人物關系的真實感，武俠世界的情誼氛圍，某種意義上要比《臥虎藏龍》更接近中國文化的精髓?！兑淮趲煛芬宰约旱挠眯暮团?，再次證明了商業(yè)類型片的藝術性同樣可以彰顯，人物的真實情感也可以在商業(yè)片中占據(jù)自己應有的位置。但實話說，電影人似乎都得了偏頭痛，他們考慮票房太用力，拜金情結太嚴重，好像他們離開金錢一分鐘也活不下去。

　　在一些電影人眼中，票房至上成為毫不隱瞞竭力高舉的旗幟。《西游·降魔篇》憑借超過12億的票房，成為年度票房最高影片，與《泰囧》有得一拼。國產(chǎn)影片把商品性發(fā)揮到了極致，其突出特征就是懷舊其表、拜金其里，反之亦然。趙薇的處女作《致青春》票房7億，《中國合伙人》上映三周票房破4.2億，《天臺愛情》國內票房達1.16億，則成為中國電影史上第一部票房過億的歌舞片。電影人好像一下子頓悟過來：只要有懷舊，就能讓觀眾在影院里熱淚盈眶，從而使票房急速拉升上去。甚至，對拜金的變調闡釋，已然成為電影人毫不避諱的主題。《北京遇上西雅圖》在模糊金女小三的同時宣揚真愛，《小時代1》《小時代2》在炫富與羨富主題下講述縹緲卻令90后們憧憬不已的青春故事。有評論說郭敬明是把自己畸變價值觀毫無保留地扔給觀眾，誠哉斯言。在高票房浮華背景下，不少年輕觀眾其實已經(jīng)不在乎電影的美學價值和思想水準，只要能夠浸淫在主創(chuàng)給出的溫馨夢境足矣。

　　曾幾何時，人們對大片頂禮膜拜，庶幾出一部追一部，但任何事物都會有審美疲勞的時候，尤其是當它們失去靈魂的感動之際。所以，如今的中國觀眾似已不打算將大片當做其追逐的主要對象，《富春山居圖》的遭人拍磚就是明證，盡管憑借2.5億的票房進入前十，它無疑是一筆失敗的買賣。這部被譽為“爛片”的作品賺盡眼球和口水，在此情勢之下，想讓趙公元帥格外開恩恐怕是癡人說夢。至于《忠烈楊家將》更是強弩之末力有不逮。除了《風暴》和《神都龍王》還能賺錢，中國的大片整體上顯然乏善可陳，輝煌不再了。

　　賀歲片一直是中國老百姓的寵物，但去年馮小剛隨便訂制的 《私人訂制》，除了贏得像《小時代》系列和《泰囧》一樣的可觀票房之外，其口碑卻一落千丈。說馮小剛是一個“票房導演”也許不無準確。以整體論的角度觀察，馮小剛的賀歲影片一直以明顯的平民追求為特色，這也是他的喜劇電影常常不出奇卻也能制勝的重要原因。馮氏電影總能緊緊抓住中國觀眾的視覺神經(jīng)，尋找到他們的審美興奮點。這個興奮點與知識精英們所期待的人文高度無關，與主流意識形態(tài)的價值取向關系也不大，而與老百姓的世俗情趣有關，與不太講究境界的噱頭搞笑有關；最緊要的是與票房的關系最鐵。為了惡補他此前拍攝《一九四二》所經(jīng)歷的滑鐵盧票房噩夢，馮導這回又殺了個回馬槍。然而令他始料不及的是，與此前他的賀歲片能將票房和口碑一鍋端之“爽”相反，這一次，原本還算和諧的兩者之間，發(fā)生了訇然的斷裂。

　　進入市場經(jīng)濟時代以后，中國電影人為票房所驅使，變得功利市儈起來。利益驅動之下的那些不盡如人意的作品，大多有規(guī)模無故事，有故事無人物，有人物無思想，患的是靈魂蒼白、精神貧血、思想缺鈣的通病。不少電影不再致力于人物的塑造，思想的開掘，靈魂的發(fā)現(xiàn)，不再重視真實地表現(xiàn)人物的生存狀態(tài)和精神狀態(tài)，也不屑于表現(xiàn)存在的質感和人性的豐富復雜，更遑論彰顯現(xiàn)實主義的品格。不少喜劇影片在表現(xiàn)人物的生活時，以展示人性的瑣鄙、低級的噱頭、曖昧的渲染為刺激觀眾的要素，對凸現(xiàn)人性的光輝、思想的力量和靈魂高尚的深度開掘沒有興趣，缺乏耐心，寧愿制作出一些沒有靈魂、匱乏悲憫、毫無人性的作品。按照他們的說法，只要作品好看，其他管不了那么多。其實，好的電影不唯是票房的點鈔機，更應是思想發(fā)現(xiàn)的開掘機。它們應該站在時代的潮頭，對時代和生活的趨勢與走向有洞見力和預見性。透過電影藝術形象展現(xiàn)出思想的深度和人文的高度，永遠是電影作品閃耀歷史與美學輝光的制勝因素，也應該是電影取得良好票房紀錄的人間正道。