如果今年村上春樹得獎，那么繼諾貝爾物理學(xué)獎給了日本物理學(xué)家梶田隆章和諾貝爾醫(yī)學(xué)獎給了日本科學(xué)家大村智，日本就一下有三位諾貝爾獎得主了。所以日本媒體異常興奮，再一次等在村上家門口，可是再一次悻悻而歸。村上多年“陪跑”,堪稱文學(xué)界的萊昂納多·迪卡普里奧，這其中原因很復(fù)雜，不過也很明顯。刨除阿列克謝耶維奇得獎的天時地利，村上本身的“問題”也不小。多年來一直占據(jù)博彩競猜前五名的他看似熱門，但其實(shí)并不見得受諾貝爾文學(xué)獎評委們的待見。

    作為在歐美大眾中熟知度最高的亞洲作家，村上春樹的圖書在全世界范圍內(nèi)的銷量讓人不太敢相信這是一位純文學(xué)作家。然而瑞典學(xué)院的評委霍拉斯卻一直表示其對于古典文學(xué)的堅守，認(rèn)為當(dāng)今大眾文化逐漸拋棄了古典文學(xué)，所以他們也對流行文學(xué)表現(xiàn)得不屑一顧。當(dāng)年莫言擊敗大熱門村上春樹就是最好的例子，莫言在諾獎評委眼中是與馬爾克斯相似的一位古典文學(xué)作家，而古典文學(xué)的幾個重要特征就在于它詞匯的豐富性和文學(xué)性絕對大于故事性。這些評委甚至保守地認(rèn)為，好的小說要慢慢讀，細(xì)細(xì)品味，而不是快速看完。瑞典學(xué)院始終保有著將文學(xué)視為高雅文化的理念，拒絕為流行文化加冕。

    諾貝爾文學(xué)獎的5位核心評委之一的霍拉斯曾經(jīng)這樣評價村上春樹：“村上春樹就是這樣的典型作家，正好迎合了這種市場，他們的寫作剛好實(shí)用：讀者可以把書帶在身邊，讀一段也覺得很有代入感，讀完了就可以扔掉，甚至不需要記住作者的名字。當(dāng)然，人們記住了村上春樹，但有很多寫得差不多的，他們就沒被記住。”在他們眼中，村上終究是個流行作家而已，而諾貝爾文學(xué)獎可是一個嚴(yán)肅文學(xué)的獎項(xiàng)。盡管村上的作品已經(jīng)在三四十個國家風(fēng)靡，但幾乎沒有讀者是沖著作品的文學(xué)性和語言風(fēng)格去的，大家愛看的是故事?lián)渌访噪x的情節(jié)，后現(xiàn)代知性的色彩和對歷史的批判。從這個角度上看，村上的作品更容易被美國讀者接受，也是因?yàn)樗咏绹欠N都市大眾流行文化--可是美國那幾位文采斐然的作家也沒得著獎。

    如果以上是諾貝爾文學(xué)獎不待見村上的主觀理由，那么客觀理由則如同國內(nèi)村上春樹小說最主要的譯者和研究專家林少華提出的，簡單概括就四個字：這都是命。林少華認(rèn)為，村上那種洗練和幽默的敘事在翻譯過程中被抹掉了。他那種在日文中顯得新鮮、愉快的特征在翻譯成英文時損失掉了，而諾獎評委看的肯定是英文譯本。林少華將此形象地比喻為“回娘家時娘家人不稀罕了”,這不怪村上，也不怪譯者，只能怪命不好。

    其實(shí)不僅僅是村上，同樣命運(yùn)的還有美國的菲利普·羅斯等幾位作家，菲利普·羅斯老爺子也是多年來占據(jù)熱門，不過可惜也屬于故事寫得太好的類型。再加上大名鼎鼎的米蘭·昆德拉，這幾位老爺子都年事已高，諾獎就算考慮也會優(yōu)先他們，年輕的村上再等等吧。