今年3月23日，《大河報》報道了畫家齊白石1903年旅經(jīng)河南時留下了以開封黃河柳園口為主題的畫作，這段歷史被認為填補了河南美術(shù)史一段空白。日前，記者獲悉，另一位畫家、現(xiàn)代漫畫開拓者豐子愷也曾在上世紀40年代短暫居留開封12天。當時豐子愷境況艱難，幸在開封畫家謝瑞階的接濟下渡過難關(guān)，兩人還合作為開封學子留下畫冊作美術(shù)教材。近日，記者前往開封等地采訪，還原了美術(shù)史上的這段佳話。
畫冊19頁21幅畫，均為黑白水墨，大多都有“子愷”的落款
在開封市文史研究學者劉海永那里，記者見到了豐子愷的這本畫冊，據(jù)說，這是2013年前后有人從開封一處廢品站淘出來的，幾經(jīng)轉(zhuǎn)手，有些顯舊，不過保存得還算完整。封皮正中間，寫著“河南省立開封女師參考畫稿”,左下方標注了畫冊的內(nèi)容，為“詩畫”和“兒童生活畫”.畫冊不大，長約54.5厘米，寬約31厘米，大概半張報紙大小。撫摸畫冊，手感很柔，畫紙略微有些泛黃。
劉海永說，雖是大家手筆，但這本畫冊并非“精裝本”,為宣紙所制，每一頁紙都非常薄，下一頁的內(nèi)容都隱約可見。那么，何以認為這是豐子愷所作？原來，畫冊共計19頁21幅畫，均為黑白水墨，大多都有“子愷”的落款。
第一幅畫的是一家四口坐在茅屋之外品茶說笑，其樂融融，房后有垂柳青松，更遠處還有遠山，畫面右上題字“嚴霜烈日皆經(jīng)過，次第春風到草廬”,落款為“子愷”,左下角注明“開封女師詩畫稿之一”.熟悉豐子愷畫作的人知道，豐先生畫有多幅“同題”小畫，主旨相同，一般都有茅屋、大人、小孩，不過布局和筆觸略有不同，傳世最有名的都是彩色。劉海永特意將網(wǎng)上流傳的豐子愷畫作與此畫比對，在構(gòu)圖、筆法上基本相同。
畫冊中，還有《燕子呢喃景色乍長春晝》《春日游杏花吹滿頭》《把酒話桑麻》《草草杯盤供語笑，昏昏燈火話平生》《兒童不知春，問草何故綠》等，還有包括《寶寶》《甜夢》《決賽》等在內(nèi)的一些兒童生活畫。這些也都是豐子愷先生的代表性創(chuàng)作主題，多是取材于生活，寥寥幾筆，就勾勒出生動的圖像。
不過，劉海永經(jīng)過仔細辨認，確認這些畫并非原版，而是使用民國非常流行的一種印刷方式石印而成，這種從西方傳來的印刷技術(shù)，可以保留書畫作品的原貌。
一幅《一片孤城萬仞山》，下面是河道、城墻和游船，上半幅是遠山，一旁有文字注明：子愷畫城瑞階補山
劉海永說，這本畫冊其實就是給開封女師的學生使用的一本美術(shù)教材?？墒?，美術(shù)大家豐子愷何時又是因為什么機緣給開封學子畫了這樣一本教材？
劉海永是學美術(shù)出身，近年又一直從事地方文史研究，對康有為、梅蘭芳等50多位名人與開封的淵源做過研究，卻從未聽說豐子愷到過開封。直到最近，偶然的機會在朋友那里見到這本畫冊，先是被它封面上的幾個字“河南省立開封女師參考畫稿”所吸引，后來又注意到了畫冊中的一幅《一片孤城萬仞山》。
“我是開封師專畢業(yè)，它的前身就是河南省立開封女子師范學校。而這幅《一片孤城萬仞山》的題款證明，整個畫冊不是豐子愷獨作，而是與我省著名書畫家謝瑞階先生（1902-2000）合作，謝瑞階當時就在開封女師做美術(shù)教師，新中國成立后做過首任河南省美協(xié)主席，以黃河畫知名。”劉海永說。
記者看到，這幅《一片孤城萬仞山》確實明顯可以分為特色分明的兩部分，下面是河道、城墻和游船，筆法恬淡，怡然自得，上半幅則是遠山，山峭峰險，巍峨蒼勁，一旁則有文字注明：子愷畫城瑞階補山。劉海永告訴記者，他隨后開始翻查兩位大師的回憶文章，結(jié)果，果真在豐子愷小女兒豐一吟的回憶文章中找到了印證。
《今晚報》2016年10月7日曾刊載豐子愷研究者對其女兒豐一吟的口述體訪問，題目叫做《我和父親豐子愷》。此外，在豐子愷的子女為父親所作的傳記當中也有記錄。原來，老家在浙江桐鄉(xiāng)的豐子愷在抗戰(zhàn)爆發(fā)后攜家人向南逃難，1946年，他們決定從重慶返回江南，一路輾轉(zhuǎn)北上到達寶雞，想沿隴海鐵路線往東去。結(jié)果到了鄭州，因為黃河鐵路橋被毀，坐船繞路再上火車，于8月1日到達開封，但因蘭考正在打仗，便在開封耽擱了12天。當時，豐子愷名氣已經(jīng)很大，開封的報紙還刊載了他來汴的消息，不少人前來訪問。而這本《河南省立開封女師參考畫稿》，就是在這些日子中與謝瑞階合作而成的。
知道豐子愷在開封病倒后，謝瑞階急忙去探望，后來他們合作了《河南省立開封女師參考畫稿》
據(jù)豐一吟回憶，豐家一行在開封的日子其實有些狼狽，一家人暫居在旅館里，因為盤纏已經(jīng)不多，豐子愷急得突然病倒，幸虧有昔日的學生及他的仰慕者前來探望，提供種種幫助，書畫家謝瑞階就是其中之一。
豐一吟回憶，謝瑞階是開封女師的美術(shù)教師，“知道我爸爸病倒后，急忙前來探望。等爸爸病體稍康復后，他們還一起合作了《河南省立開封女師參考畫稿》。畫稿的部分作品為二人合作，如《嚴霜烈日皆經(jīng)過，次第春風到草廬》中，爸爸畫人物、茅屋和柳樹，謝瑞階補遠山、松樹等；《燕子呢喃，景色乍長春晝》中，爸爸畫人物和柳樹，謝瑞階補石頭和竹子；《一片孤城萬仞山》中，爸爸畫城樓，謝瑞階補遠山”.
不過，奇怪的是，在豐子愷和謝瑞階兩位先生自己的回憶文章中，兩人在開封的交集卻都只字未提。這是為何？采訪中，記者獲知謝瑞階先生之子謝奇園就在鄭州，輾轉(zhuǎn)與他取得了聯(lián)系。“你說的這個事我知道，豐子愷先生確實來過我家，至今我還記得他的模樣，他是坐人力車來的，穿著一件灰長衫，戴著一副深色眼鏡。”謝奇園說。
謝奇園當時8歲，謝家在開封南陶胡同的一個四合院，豐子愷來時他正在院里玩。“豐先生之前跟我父親認識不認識，總共來了我家?guī)滋?，我并不清楚。豐先生是大名人，我父親后來也從來沒有跟家人談起過，但他和豐先生都是受李叔同先生影響很大的人，豐子愷是李叔同的學生，而我父親也非常尊崇李叔同。他們都非常儉樸，不事張揚，不愛炫耀。我想他們在一起，談?wù)摾钍逋臅r候會比較多，其實我父親一生幫助過很多人，但他在回憶錄中都沒有提過。”
謝奇園推測，合作畫冊，或許就是父親對豐子愷的幫助之一。豐子愷離開開封時，特意給謝瑞階留下了20多幅作品，“一大卷子，都是生活題材”,謝奇園小時候還經(jīng)?？?，可惜后來都因歷史原因不知所蹤。
根據(jù)回憶文章，豐子愷在開封待了十多天后，不得不率眷返回鄭州，想擠上南下的火車，但“須有權(quán)勢、憑氣力才上得去”,結(jié)果又耽擱多日，最后一天在車站急得團團轉(zhuǎn)時被車上的幾位年輕人認出，幫助他們上了車。豐子愷南下到達武漢，在漢口和武昌各辦了一次畫展，生活問題和路費才得以徹底解決。
歲月流轉(zhuǎn)，兩位畫家的開封交集距今已經(jīng)70多年，這本畫冊終被人發(fā)現(xiàn)，也見證了兩位美術(shù)家在特殊年代的一段友情，為我們還原了美術(shù)史上的一段佳話。
