該畫是“敦煌守護(hù)者”李承仙生前最后遺作，源自伯希和盜走的敦煌藏經(jīng)洞唐代絹畫。公安機(jī)關(guān)已立案?jìng)刹椤?/p>

上圖：被盜前壁《藥師菩薩像》。 

 石窟被盜現(xiàn)場(chǎng)，左邊的墻壁空蕩蕩的。

    敦煌現(xiàn)代石窟藝術(shù)中心24日發(fā)布通告，稱敦煌現(xiàn)代石窟壁畫《藥師菩薩像》被揭盜。消息一經(jīng)網(wǎng)絡(luò)發(fā)布，立刻引起一片嘩然。根據(jù)敦煌現(xiàn)代石窟藝術(shù)中心發(fā)布的通告，敦煌現(xiàn)代石窟始于1996年，是根據(jù)敦煌研究院創(chuàng)始人、敦煌守護(hù)神常書鴻先生的“繼續(xù)敦煌”的意愿，由敦煌學(xué)者李承仙和旅日藝術(shù)家常嘉煌母子自籌資金開鑿的。一號(hào)窟《海外遺寶窟》是敦煌現(xiàn)代石窟與西南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院聯(lián)合創(chuàng)作的，這幅被盜的《藥師菩薩像》圖源自1907年法國(guó)伯希和盜走的敦煌藏經(jīng)洞唐代絹畫，由李承仙先生復(fù)原放大繪制，壁畫高210厘米，寬80厘米。據(jù)了解，這是敦煌現(xiàn)代石窟的第一幅壁畫，也是李承仙生前留給敦煌人民的最后遺作。案發(fā)后，敦煌市政府對(duì)此非常關(guān)注，敦煌市委書記兼市長(zhǎng)孫玉龍立即指示當(dāng)?shù)毓矙C(jī)關(guān)進(jìn)行立案?jìng)刹?，目前正在調(diào)查中。就此事的始末，李承仙之子常嘉煌接受了本報(bào)記者的專訪。

    本報(bào)記者對(duì)話常嘉煌—— 

    “這是母親生前最后一幅作品，我非常心痛” 

    廣州日?qǐng)?bào)：作為敦煌守護(hù)者常書鴻和李承仙的兒子以及敦煌現(xiàn)代石窟藝術(shù)中心的法人代表，這幅壁畫的被盜對(duì)你來說意味著什么？ 

    常嘉煌：《藥師菩薩像》這幅畫可以說是文物的文物，現(xiàn)代石窟第一幅作品，是我母親李承仙對(duì)伯希和當(dāng)年盜走的壁畫原件的復(fù)原，也是我母親生前最后一幅作品。得知這幅畫被盜，我非常心痛。 

    廣州日?qǐng)?bào)：什么時(shí)候發(fā)現(xiàn)《藥師菩薩像》被盜的？ 

    常嘉煌：因?yàn)槎鼗同F(xiàn)代石窟藝術(shù)中心完全是我自籌資金在進(jìn)行，很缺錢，只請(qǐng)了一個(gè)管理員。管理員有時(shí)也要進(jìn)城辦事。《藥師菩薩像》就是在他離開時(shí)丟失的。15日有來訪者參觀時(shí)畫還在，到了23日上午一位來自南京的客人再參觀時(shí)，發(fā)現(xiàn)這幅畫已經(jīng)不見了。 

    廣州日?qǐng)?bào)：對(duì)于一幅壁畫作品來說，賊怎么能那么容易就揭取呢？ 

    常嘉煌：當(dāng)時(shí)我和母親一起復(fù)制這幅壁畫時(shí)，發(fā)現(xiàn)土層很薄，墻體存在剝落，直接在墻體上作畫的話壁畫容易受到損壞。所以，我們特意在墻面上裱了一層絲絹，然后在貼在墻上的絲絹上臨摹壁畫，這樣一旦墻體有問題，方便壁畫的轉(zhuǎn)移。沒想到我們當(dāng)初預(yù)備把壁畫更好地留給后代的方法卻給盜竊者留了空子。這樣使得偷畫變得非常容易，只要伸手一揭就可以拿走。

1979年常書鴻、李承仙夫婦在敦煌。

                                       石窟志愿者在創(chuàng)作。 

    鏈接： 

    伯希和劫掠敦煌 

    在晚清政府腐敗無能，西方列強(qiáng)侵略中國(guó)的特定歷史背景下，藏經(jīng)洞文物發(fā)現(xiàn)不久，英、法、日、俄等國(guó)探險(xiǎn)家接踵而至敦煌，以不公正的手段，從王道士手中騙取大量藏經(jīng)洞文物，致使藏經(jīng)洞文物慘遭劫掠，絕大部分不幸流散，分藏世界各地的眾多公私收藏機(jī)構(gòu)，僅有少部分留存國(guó)內(nèi)，造成中國(guó)文化史上的空前浩劫。史學(xué)大師陳寅恪先生因此而慨嘆：“敦煌者，吾國(guó)學(xué)術(shù)之傷心史也！”繼最早劫掠藏經(jīng)洞文物的英國(guó)人斯坦因后塵接踵而來的是法國(guó)人伯希和。  (責(zé)任編輯：鑫報(bào))