在抗日神劇引發(fā)眾怒之后，近日網(wǎng)上紛傳：一大波足球題材影視作品正向熒屏襲來。據(jù)海南特區(qū)報(bào)報(bào)道，最近半年在廣電總局備案的足球題材影視劇，包括了《旋風(fēng)11人》、《足球日記》、《足球之戀》、《大宋足球先生》等幾十部。有人感慨，至少在影視劇，足球的春天到了。

    從這些劇名多少也能猜出，正如抗日神劇一樣，足球成了一個(gè)筐，什么都能往里裝。

    倒不是說不能拍足球題材影視劇，但這種浮躁心理和市場(chǎng)跟風(fēng)行為，難免出產(chǎn)粗制濫造的影視作品。如果是匆匆忙忙上項(xiàng)目，隨隨便便找編劇寫劇本，搭個(gè)草臺(tái)班子就籌備開拍，肯定拍不出精品影視作品。輕創(chuàng)作、重炒作，一直是國產(chǎn)電視劇的毛病。這種運(yùn)作模式往往既贏不了觀眾青睞，也難以賺到多少市場(chǎng)利潤。更何況，這樣做還可能像那些抗日神劇一樣，把自己的招牌都給砸了。

    有人可能會(huì)說，這不過是市場(chǎng)行為，沒有必要過多指責(zé)。這顯然是不懂得市場(chǎng)的一種論調(diào)。真正尊重市場(chǎng)的影視劇，非但不可能像這樣干一錘子買賣，而且必然會(huì)時(shí)刻從觀眾角度出發(fā)，了解觀眾需求，尊重觀眾感受，讓觀眾享受到視覺與精神的愉悅。如果像抗日神劇那樣，不顧歷史事實(shí)，只追求感官刺激，劇情極其低俗，“三觀”混亂不堪，充其量只是在制造影視泡沫而已，有何存在價(jià)值可言？

    可能還有人會(huì)說，國內(nèi)影視劇領(lǐng)域普遍存在跟風(fēng)現(xiàn)象，在于題材受限太多，讓人難以盡情發(fā)揮。這么說固然有些道理，卻并非自我放棄藝術(shù)創(chuàng)作和價(jià)值追求的借口。能否拍出好作品，根本上取決于創(chuàng)作者是不是沉下心來，聆聽時(shí)代的聲音，激發(fā)內(nèi)心的靈感和發(fā)揮自身的藝術(shù)才能。如果國內(nèi)影視人總是一邊抱怨創(chuàng)作空間不足，一邊躲在政策保護(hù)的襁褓里求生存，永遠(yuǎn)也拍不出什么大作品。

    實(shí)際上，當(dāng)前可說是影視文化創(chuàng)作的一個(gè)好時(shí)期。一者，政策上鼓勵(lì)大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)；二者，影視創(chuàng)作的資金來源充足，籌資平臺(tái)相對(duì)完備，動(dòng)輒耗資數(shù)億元的影視并不罕見；三者，當(dāng)下正處于一個(gè)文娛消費(fèi)的高峰期，影視觀眾數(shù)量日益增多，具備強(qiáng)大消費(fèi)能力，如國產(chǎn)電影已經(jīng)進(jìn)入“億元票房時(shí)代”。

    相形之下，國產(chǎn)影視雖然創(chuàng)作數(shù)量連年增長，總體而言卻存在泥沙俱下、精品匱乏的狀況。當(dāng)前，國產(chǎn)電視劇年產(chǎn)量居世界第一，中國也已成為世界第二大電影市場(chǎng)，但拿得出手、走得出去的影視劇作仍然不多。這背后，與部分國內(nèi)影視人心態(tài)浮躁、原創(chuàng)力不足等原因不無相關(guān)。這也表明，一些影視創(chuàng)作者仍未充分認(rèn)識(shí)到這個(gè)時(shí)代的精神需求，未能承擔(dān)起身處這個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作責(zé)任。

    看到抗日題材容易立項(xiàng)就蜂擁而至，看到足球題材火熱又都跟風(fēng)而上，這是一種不成熟的行業(yè)生態(tài)。缺乏原創(chuàng)動(dòng)力、簡單模仿、粗制濫造的國產(chǎn)影視劇，只會(huì)讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。國內(nèi)影視只有擺脫這種低級(jí)的文化生產(chǎn)模式，才不會(huì)辜負(fù)觀眾的期待，以及時(shí)代的吁求。