對(duì)現(xiàn)實(shí)題材戲劇創(chuàng)作不單我思考，許多的劇作家、戲劇理論家乃至文化官員均在思考，也不單是現(xiàn)在思考，過(guò)去、現(xiàn)在、將來(lái)都會(huì)有人思考，只要還有戲劇在，這個(gè)問(wèn)題就回避不了，就會(huì)一次又一次的被人們提遛出來(lái)進(jìn)行一番探討。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)題材戲劇對(duì)于戲劇的存在價(jià)值、存在意義至關(guān)重要，完全可以這樣說(shuō)，沒(méi)有現(xiàn)實(shí)題材戲劇創(chuàng)作的繁榮就不會(huì)有戲劇的繁榮，沒(méi)有現(xiàn)實(shí)題材戲劇創(chuàng)作的突破就沒(méi)有戲劇的突破。

    長(zhǎng)期以來(lái)，戲劇在低谷中緋徊，最本質(zhì)的原因是戲劇對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)失去了干預(yù)能力，作品所反映的生活內(nèi)容與最廣大的人民群眾并沒(méi)有多少關(guān)系，作品所著力塑造的人物與最廣大的人民群眾也已產(chǎn)生了較大的疏離，戲劇對(duì)改變社會(huì)生態(tài)，構(gòu)筑道德高地以及營(yíng)建人們精神家園的能力也在逐漸降低。更加令人憂(yōu)心的是，我隱隱感覺(jué)戲劇的立場(chǎng)正在不經(jīng)意間發(fā)生著悄然的改變，文藝要堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的方向，戲劇的立場(chǎng)應(yīng)該而且必須是人民的立場(chǎng)，但現(xiàn)在的戲劇并沒(méi)有真正的為人民服務(wù)，而是變相的仍在為政治服務(wù)、為社會(huì)管理者服務(wù)、有的甚至是赤裸裸的為金錢(qián)和權(quán)勢(shì)服務(wù)，正因?yàn)槭橇?chǎng)的改變，因而不少作品對(duì)最廣大人民群眾來(lái)說(shuō)，缺乏應(yīng)有的親切感和認(rèn)同感。換句話(huà)，也就是嚴(yán)重的脫離現(xiàn)實(shí)，脫離民眾，脫離時(shí)代。

    上海文藝評(píng)論家毛時(shí)安先生在《光明日?qǐng)?bào)》撰文指出：“誰(shuí)都知道，當(dāng)今的中國(guó)社會(huì)處于幾千年歷史上最偉大最深刻的變革時(shí)期之一。可是，我們的戲劇創(chuàng)作不僅看不到中國(guó)前進(jìn)的宏偉身姿，更看不到中國(guó)百姓為這一前進(jìn)所做出的艱苦卓絕的努力奮斗，看不到他們?yōu)檫@一前進(jìn)所付出的重大的代價(jià)，看不到為了繼續(xù)前進(jìn)我們面臨的社會(huì)矛盾、社會(huì)問(wèn)題的重要性、緊迫性和復(fù)雜性。我們的許多創(chuàng)作，對(duì)于國(guó)計(jì)民生，民眾疾苦，對(duì)于尋常百姓的歡樂(lè)、希冀、煩惱、不幸，對(duì)于他們生存的困境與精神困境，態(tài)度冷漠，缺乏表現(xiàn)的熱情、沖動(dòng)和欲望”。我認(rèn)為他的觀察是準(zhǔn)確的，他的歸納是實(shí)事求是的。

    我們的戲劇到底要給誰(shuí)看？回答是肯定的，給中國(guó)最廣大的人民群眾。那么，人民群眾最需要什么樣的戲??？毫無(wú)疑問(wèn)是那些直面社會(huì)、直面人生、真實(shí)描繪社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，深刻揭示社會(huì)深層矛盾，反映人民的呼聲，體現(xiàn)人民的訴求、關(guān)心人民的疾苦，能夠給他們帶來(lái)心靈的撫慰，情感的渲泄，道德的感召，精神的提升，靈魂的凈化的戲劇。你不關(guān)心關(guān)注最廣大人民群眾的物質(zhì)文化精神生活，不反映民眾的愿望，群眾的呼聲，人民的訴求，人民憑什么要熱愛(ài)戲??！因此，戲劇要想從根本上走出困境，羸得最廣大人民群眾的喜愛(ài)，劇作家必須重新回到人民的立場(chǎng)。
重新回到人民的立場(chǎng)，就是想為人民群眾之所想，急為人民群眾之所急，體現(xiàn)在創(chuàng)作中就是你反映的生活要為人民群眾所熟悉，你所使用的語(yǔ)言要為人民群眾所喜歡，你所著力塑造的人物要讓人民群眾找到自已的影子，你所抒發(fā)的情感要能與人民群眾產(chǎn)生廣泛共鳴，你所傳達(dá)的思想要能給人民群眾帶來(lái)新的啟迪，你的戲劇作品所產(chǎn)生的整體力量，能使人心向善，在人民群眾面對(duì)生存困境和精神迷惘時(shí)，能夠通過(guò)我們的戲劇釋疑解惑，伸張正義，鞭撻丑惡，揭露黑暗，喚取光明，從而推動(dòng)整個(gè)社會(huì)朝著更加美好健康的方向發(fā)展。戲劇應(yīng)當(dāng)具有干擾生活的能力，戲劇的功能絕不僅僅是供人娛樂(lè)和消譴。重新回到人民的立場(chǎng)，就是要與最廣大人民群眾建立起深厚的思想感情，自覺(jué)成為最廣大人民群眾的代言人，我們的黨是代表最廣大人民利益的政黨，我們的政府是人民的政府，因此，黨和政府的立場(chǎng)也應(yīng)該就是人民的立場(chǎng)。這是一致的，但在復(fù)雜的社會(huì)歷史條件和長(zhǎng)期執(zhí)政的過(guò)程中，有沒(méi)有不一致的時(shí)候呢？肯定會(huì)有，若是沒(méi)有，現(xiàn)在哪來(lái)那么多的群體性事件？當(dāng)不一致的時(shí)候，戲劇應(yīng)該怎么辦？我想我們的戲劇仍然應(yīng)該理所當(dāng)然的站在人民的立場(chǎng)，發(fā)出自已的聲音，從而使我們的黨和政府這些方面引起格外的重視和警醒，盡早化解矛盾，實(shí)現(xiàn)社會(huì)和諧。

    偉大的時(shí)代應(yīng)該有偉大的戲劇作品來(lái)反映，來(lái)記述。文化部王文章副部長(zhǎng)說(shuō)：“舞臺(tái)藝術(shù)的繁榮在我國(guó)當(dāng)代文化創(chuàng)新發(fā)展和滿(mǎn)足人民群眾精神文化生活需求中占有主體性地位”。戲劇是舞臺(tái)藝術(shù)最重要的部分，而現(xiàn)實(shí)題材戲劇是所有藝術(shù)形式中最能充分體現(xiàn)藝術(shù)與觀眾內(nèi)心情感對(duì)應(yīng)關(guān)系的藝術(shù)方式。時(shí)代需要更多的現(xiàn)實(shí)題材戲劇。“長(zhǎng)久以來(lái)，近代題材和革命歷史題材的創(chuàng)作占據(jù)了戲曲現(xiàn)代戲作品的半壁江山，命題作文和高唱主旋律、以英模人物為主角的現(xiàn)代戲也有不少，但真正描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活，觸及到社會(huì)弊病和百姓精神生態(tài)的作品卻少之又少”（引自2011年8月1日《中國(guó)文化報(bào)》王立元《今天需要什么樣的現(xiàn)代戲》）。為什么劇作家只寫(xiě)先進(jìn)模范人物。而少有以普通百姓為主角的戲劇作品？其根本原因正是因?yàn)閯∽骷也](méi)有完全站在人民的立場(chǎng)，而是順從了長(zhǎng)官意志，迎合了時(shí)尚風(fēng)潮，過(guò)多的考慮了自身的成敗得失。在這一問(wèn)題上，陜西劇作家陳彥說(shuō)得好：“一個(gè)13億人口的泱泱大國(guó)，如果歷史傳統(tǒng)題材只關(guān)心帝王將相、才子佳人，現(xiàn)實(shí)題材只關(guān)心勞模精英、成功人士，就會(huì)嚴(yán)重脫離人民大眾。戲曲這種草根藝術(shù)，從骨子里就應(yīng)流淌為弱勢(shì)生命吶喊的血液。如果戲曲在發(fā)展過(guò)程中忘記了為弱勢(shì)群體發(fā)言，那就是丟棄了它的創(chuàng)造本質(zhì)和生命本質(zhì)。”

    現(xiàn)實(shí)題材戲劇創(chuàng)作，經(jīng)過(guò)幾十年的探索實(shí)踐，在技術(shù)層面上已經(jīng)不是問(wèn)題，無(wú)非是繼承傳統(tǒng)與積極創(chuàng)新相結(jié)合，使我們的戲劇更加符合今天最廣大人民群眾的欣賞習(xí)慣和審美趣味，現(xiàn)在最迫切需要解決的是劇作家的立場(chǎng)問(wèn)題以及對(duì)最廣大人民群眾的思想感情問(wèn)題。最近，新聞界正在開(kāi)展下基層轉(zhuǎn)作風(fēng)改文風(fēng)活動(dòng)，我覺(jué)得戲劇工作者也應(yīng)該下基層轉(zhuǎn)作風(fēng)改文風(fēng)，只有你真正深入基層、深入群眾你才能發(fā)現(xiàn)新問(wèn)題，抓住真矛盾，產(chǎn)生新靈感，只有你的心始終與人民群眾緊緊貼在一起，與他們同呼吸共命運(yùn)，建立起深厚的思想感情，你才會(huì)有為人民立言，為人民鼓與呼，為人民多出精品力作的澎湃激情與沖動(dòng)！

    作者簡(jiǎn)介：江洪濤，男，1964年生，江西興國(guó)人，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員，蘇州市文藝創(chuàng)作中心編劇。上世紀(jì)八十年代中期開(kāi)始戲劇創(chuàng)作，有大型戲劇作品曾獲文化部文華大獎(jiǎng)，中宣部五個(gè)一工程獎(jiǎng)，中國(guó)劇協(xié)“曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)”，中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)“中國(guó)戲劇文學(xué)獎(jiǎng)”，本人曾獲文華編劇獎(jiǎng)，文華詞作獎(jiǎng)，優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)等多個(gè)創(chuàng)作單項(xiàng)獎(jiǎng)，有小戲小品曾獲中國(guó)劇協(xié)“全國(guó)百優(yōu)小品電視大獎(jiǎng)賽”二等獎(jiǎng)，文化部群星獎(jiǎng)金獎(jiǎng)，在中國(guó)劇協(xié)《劇本》月刊發(fā)表大、小劇本多部，廣播劇《賣(mài)山花的小姑娘》（合作）、《中秋月圓》等多部作品在全國(guó)、省、地各類(lèi)比賽評(píng)比中獲一、二等獎(jiǎng)，大量文章及其它文藝作品散見(jiàn)全國(guó)各類(lèi)報(bào)刊、雜志?，F(xiàn)兼任蘇州市戲劇家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。