《徐策跑城》是麒派藝術大師周信芳的代表作，也是周亞川擅演劇目之一，但兩人的舞臺處理各有特色。能為薛家雪冤，在周信芳的處理中，徐策的情緒是一種撥云見日的宣泄，但周亞川卻認為，此刻徐策雖然興奮但更為焦急，他急于讓皇上翻案雪冤，所以棄轎不坐、跑步上朝。對同一個人物的把握，在周信芳的處理中痛快超越了焦急，而周亞川的表演卻急切大于興奮。對“麒老牌”這部經(jīng)典之作，周亞川學而不仿，在強化人物“急切”情感的同時，合理地運用帽翅、髯口、圓場、吊毛、屁股坐子等程式技巧，形成了自己的表演個性。因此，戲曲理論家馬少波稱贊他的表演為“周亞川派”.

　　悶簾好、碰頭好、打引子好是周亞川的三大招牌。行內公認，“周老板”的“好”在兜里揣著、把里攥著。演名劇《秦香蓮》，周亞川有一個自己的版本--《琵琶詞》。不像時下版本扎堆多借華麗的包裝吸引眼球，周亞川的演法有他獨一無二的風格。從秦香蓮攔轎喊冤，王延齡下轎出場就是個“好”.當秦香蓮唱出“陳世美”3個字，老家院一聲“嘟！”“你不要害怕，慢慢講來！”隨著這句道白，王延齡撒開折扇，兩腮顫抖，重步輕移，上前聽秦香蓮傾訴冤情，這幾步必然有“好”.聽完秦香蓮傾訴，王延齡又唱兩句搖板，唱到“果然是陳世美……”有3個翻高，每到這里喝彩不斷。后面4個字“喪盡天良”,周亞川處理得一字一頓，使人物內心的激憤感情完全迸發(fā)，

　　到此時，劇場里掌聲雷動。周亞川每演這段戲，二十幾分鐘的表演至少有六次“滿堂彩”.因為把王延齡老態(tài)龍鐘又體恤民情的形象演繹得活靈活現(xiàn)，周亞川被譽為“活王延齡”.而憑借在《古城會》、《走麥城》等紅凈戲中對關羽的精彩塑造，他亦被稱為“活關公”.

　　對于地方戲，周亞川從不小覷，他認為藝術是百花，各有特色。為吸收地方戲劇目中的精華，周亞川還嘗試將地方戲移植為京劇，并自己創(chuàng)腔?！兑箤徱_》、《探地穴》等由河北梆子移植的京劇劇目，后來都成了他的拿手好戲。

　　時至今日，回望這位前輩名家的風范，只能從年代久遠的老唱片和泛黃的舊劇照中尋覓那些即將逝去的風華。但人們不忘周亞川的《秦香蓮》、《追韓信》、《古城會》……那一曲曲動人的聲腔，一個個鮮活的人物，早已成為京劇史中的經(jīng)典回響。