本以為這對畫壇伉儷會一直攜手同修，但溥心畬后來還是另納妾室！出身名門、才華橫溢的結發(fā)妻子哪能容忍這樣不堪的感情背叛，長期積郁在心，羅夫人氣得兩次嚴重中風，50歲便撒手人寰！讓溥二爺欲罷不能，讓羅夫人百般崩潰的第三者，不是別人，就是羅清媛的貼身丫環(huán)李墨云（名雀屏）。

納丫環(huán)為妾小人掌權得勢

　　李雀屏，一個在小胡同里長大，時常以撿煤渣補貼家用的卑微女孩，當年被項太夫人用一百塊銀元買來做了丫環(huán)。或許在進來之前，她從未見過這樣闊綽的王府宅邸，做夢也不敢想象自己還能每天服侍前清王孫與夫人。就是這個怯生生的丫頭，正好遇上人到中年、對原配夫人只剩親情的溥二爺。

　　正如她的名字，少女孔雀開屏了，幾分嫵媚惹得男主人春心蕩漾。于是溥心畬為之魂不守舍，對她很是迷戀。這位丫頭很快飄飄然起來，居然恃寵而驕，惹得府內上上下下都很討厭她。項太夫人看在眼里，也覺得不成體統(tǒng)，就把雀屏趕出去了。只怪這不爭氣的溥二爺鬼迷心竅，居然也經常出門去找雀屏，把車停在貧民胡同的門口，引來街頭巷尾的議論。項太夫人實在顏面難堪，只好把雀屏又召回來，1936年定為兒子的側室，賜了一個文雅的名字--墨云。那年溥心畬正好40歲，墨云18歲。第二年，主持家務的項太夫人就去世了。

　　按理說，羅清媛這時應該擔起主持家務的重任，但她的溥心畬世俗能力與丈夫一樣，約等于零。也難怪，富貴千金出身，后來又嫁給皇族文人溥心畬，兩人整日舞文弄墨，哪知曉柴米油鹽的瑣事呢？這位憨厚有余、干練不足的大夫人，有她致命的弱點：對丈夫疏于管束，對孩子寬于管教，對一個沒落大家庭的財務管理更是一片茫然。

　　1937年，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)。面對日益捉襟見肘的經濟情況，羅清媛顯得手足無措，并且當時她因極度抑郁導致首度中風。而她的大女兒韜華也和父母一樣，不會持家。從小過慣苦日子的李墨云，很會精打細算，于是她逐漸管了家，掌了權，得了勢。很快，恭王府又不能住了，溥家搬到北京西郊的頤和園介壽堂租住，經濟更為堪憂。

　　李墨云掌理錢財、把持家中大小事務后，一邊開源一邊節(jié)流。她一方面不停地接訂單，催著丈夫大量畫畫；一方面苛扣傭人，吃的用的都降級，自己卻吃鮮蝦大魚，讓傭人怨聲嘖嘖。當時居住頤和園的另一位畫家就是張大千。“南張北溥”的說法，那時已經為人津津樂道。所以李墨云對張大千格外熱情，總希望他能多多與溥心畬畫畫，皆因為這樣的畫作更好賣。后來張大千抱怨，他們合作的畫，好多都被李墨云收去不知下落了。

　　客觀說，李墨云當時持家有功。但是這位麻雀變鳳凰的少婦，對權力和金錢的欲望越來越膨脹。1949年南渡臺灣后，溥心畬實際上成了她的賺錢機器，連看電視和聊天的時間都要受其限制。平時還只供給他劣質煙。為在經濟上徹底控制，李墨云掌握著溥心畬全部的書畫用印，所有作品，必須經她蓋上印章，收取潤金。這逼得溥心畬不得不隔三差五地暗自在朋友家作畫，鈐上由學生幫助刻的印章，以應答社交所需。

晚年情感不堪淪為搖錢樹

　　嗜錢如命的小人習氣，還不是最讓溥心畬寒心的。堂而皇之的紅杏出墻，更讓溥大師倍受羞辱。摘“杏”者是夫婦二人1947年在杭州認識的奶油小生章宗堯。招待所員工章宗堯特別會拍馬逢迎，陪同游玩，頗得溥心畬歡心，更得李墨云“歡心”.1949年偷渡時，章一家五口與溥同舟。到臺后，章自稱是溥的經紀人。其時，章已有3個孩子，妻子原本希望來臺后丈夫能與李墨云斷掉，無奈未果，其妻與三子女又輾轉回到大陸。在臺初期，章一直住在溥心畬家。那時劉河北等學生也借居溥先生寓所，他們目睹李、章茍且，為老師悲哀不勝。年逾五十的溥心畬對此早有覺察，也知此事已成他人談資，但隱忍不語，很少形之于色。

　　也許，看盡世態(tài)炎涼的一代王孫，認命了吧。他深知自己不食人間煙火，卻生逢亂世，又遇人不淑。一介老書生，只知畫畫寫字，供養(yǎng)煙云，沒有自我料理能力，生活早已被李墨云牢牢掌控！君子奈何？只好忍氣吞聲，息事寧人。后來章宗堯搬出溥家，自立門戶。直到溥心畬作古后，李墨云始知在她與溥心畬1950年代訪日期間，章宗堯不但另結新歡，且生有二子。二人關系因此終結。李墨云后來另嫁他人，而她與溥心畬沒有孩子。

　　這張糾葛的網脈中，溥心畬是最大的犧牲品，成為被李、章二人挾持的搖錢樹。老大徒傷悲的溥心畬，晚年天天盤膝作畫寫字，人生悲歡離合都化為筆底風雨，不然日子過得更難堪。這種難堪，甚或是不堪，在他1955年從日本被“押”回臺灣后，更加沉重。抑郁、無望、落魄的溥心畬，8年后患上鼻咽癌，68歲就在臺病逝。張大千比他長壽多了，活到85歲高齡。

　　做人就做張成仙再做溥

　　有人說，堂堂溥心畬的后半生居然毀在一個女人手里。此言也對也不對。若是換作張大千遇到李墨云這樣的女人，其結果一定不會如此。到頭來，除了新舊交替的時代原因外，還是性格決定命運。

　　從偏僻的四川內江走出來的張大千，小時候家境貧寒。他是從社會底層一步一步闖出來打開世界的，所以這種向上的奮斗沒有什么心理包袱，而且也鍛煉了張大千洞明世事的能力。這種草莽之氣、野逸之狀，是一種天才的雄性氣質，愛熱鬧、愛朋友、愛賺錢、愛花錢、愛出名，不僅一路遇貴人相助，還一路遇佳人相伴。人生在世，就是要接地氣、混得開，這是張大千作為職業(yè)畫家的過人之處。他最知道江湖有多大，社交時動如脫兔，繪畫時靜如處子。

　　這般聰明理智的開合本領，是溥心畬欠缺的。他自小浸泡在大清帝國的皇族教育中，怎可能深諳俗世塵情，并穿梭自如？本色華貴的皇家文人，又做了多年的西山逸士，不喜交際，不做無謂應酬，一舉一動沒有絲毫俗氣。這樣的前清王孫，涉足民國社會后的“捕食”能力，不免顯得孱弱。在選擇和駕馭女人的問題上，此弱點集中體現(xiàn)出來。張大千一生放浪形骸，三妻四妾，但是他總能很有力地把控關系，為己所用；溥心畬的個人生活則要低調黯然許多，正室是包辦婚姻，唯一自己選擇的小妾卻是讓自己吃盡苦果的“攪家精”.

　　一邊是“得意須盡歡”的張大千，一邊是“金樽空對月”的溥心畬，這輩子做人還是要做張大千，下輩子能成仙的話，再做溥心畬吧！