更為可貴的是，后來張大千在敦煌臨摹、創(chuàng)作的壁畫藝術，在內(nèi)地和香港等地展出，引起了各界人士的強烈反響，產(chǎn)生了良好的社會效應，不僅使社會上的一大批有志青年受到感召，投奔獻身到敦煌藝術的保護和研究之中，而且使中國璀璨的敦煌藝術在全世界獲得了廣泛的關注和贊譽。盡管張大千在敦煌遭小人讒言，受到所謂"破壞壁畫"的誣陷，使其蒙冤。但可以說，張大千的敦煌之行，為傳承和保護敦煌藝術作出了不可磨滅的貢獻，可謂是造福后代，功德無量。

　　關于張大千在敦煌蒙受冤屈之事，1949年3月，當時國民黨甘肅省參政會對控告張大千"破壞敦煌壁畫"一事，已作出了最后結(jié)論：張大千在千佛洞，并無毀損壁畫情事。但此結(jié)論，國民黨政府一直保密，未予公開。后經(jīng)大陸研究張大千的專家李永翹先生耗費多年精力，于1986年8月，從國民黨撤離大陸來不及帶走的浩瀚歷史檔案中，查找出當年的裁決書原件，才使張大千敦煌"破壞壁畫"之謎大白于天下。遠在臺灣的張大千夫人徐雯波女士獲悉后，老淚縱橫，哽咽著說："這張紙我和大千都沒見過，只是聽說。他對此一直耿耿于懷，最終沒能回大陸定居，除了擔心生活不適外，這是最主要的原因?？上?#39;黃鶴一去不復返',永遠地走了……"

　　捐獻畫稿

　　1943年9月下旬，秋高氣爽，天氣漸涼。張大千面壁敦煌近三載，收獲頗豐，終于到了南歸的日子。馱載著沉甸甸行李的返鄉(xiāng)馬車，艱難地行進在漫天風沙、荒無人際的大漠之中。

　　行進三日，馬車隊即將出玉門關。忽然，天際間一只大雁急速向張大千撲面飛來，投入其懷中。只見，大雁親熱地用長喙輕輕地梳理著張大千的胡須，一遍又一遍，足有一袋煙的功夫才飛離張的懷抱。然后，在張大千的頭頂上環(huán)繞三圈，發(fā)出陣陣哀鳴，最后才奮力向遠方飛去。原來，這是一只曾受傷被張大千抱回駐地悉心照料過的大雁。當?shù)叵驅(qū)Ц嬖V他，此舉乃為大雁與好友"長離別",喻示著此情一別難相會。張大千聞后雙眼濕潤了，舉頭望著遠去的大雁身影逐漸消失在地平線上。

　　此刻，殘陽如血，照射在蒼茫遼闊的戈壁荒漠上。四周除了馬車轱轆發(fā)出的"吱嘎"聲外，安靜極了。突然，一股"知音遠去，各奔東西；敦煌熱土，何日相會"的愁緒，在張大千心中升起，令他悵然若失，百感交集："別了！敦煌熱土和父老鄉(xiāng)親，長離別、長離別……"張大千在心中深情地默念著，熱淚盈眶……

　　張大千自費千里赴敦煌追尋藝術之夢，耗資無數(shù)，幾乎傾家蕩產(chǎn)，直到幾十年后才逐步還清債務。可是，1951年6月，張大千卻讓在四川老家的三夫人楊宛君，將他在敦煌臨摹的一大批畫稿捐獻給新中國，以表達他對祖國的熱愛。后來，這批畫稿分別被四川省、北京故宮博物院收藏。周恩來總理得知此事后，立即指示文化部給張大千頒發(fā)四萬元獎金。其中，兩萬元給了張大千在四川的家人，兩萬元留待張大千回來后交其本人。張大千雖因種種原因未回大陸，但他對祖國的赤子之心，從中可見一斑。

　　敦煌之旅，是張大千藝術生涯中的輝煌一頁。其旅途之艱辛，工作之艱難，生活之艱苦，常人難以忍受。可是，張大千卻似虔誠的朝圣信徒，在敦煌扎下根來，一呆就是近3年。事實證明，張大千的敦煌之行，不僅為弘揚敦煌藝術作出了杰出的貢獻，而且使其"站在巨人的肩膀上",為藝術的創(chuàng)新和發(fā)展打下了深厚的基礎。"十年磨一劍",張大千使自清代以來日漸衰退的人物繪畫藝術，在中國當代繪畫史上發(fā)出了一道耀眼奪目的光輝。